Lyuty 18، 2016

دنیای سرگرمی های خانگی متنوع است و می تواند شامل موارد زیر باشد: تماشای یک فیلم در یک سیستم سینمای خانگی خوب. فریاد زدن و جیغ زدن فرآیند بازی یا گوش دادن به آهنگ های موسیقی. به عنوان یک قاعده، همه می دانند که در این منطقه به چه چیزی تعلق دارد، زیرا همه چیز به یکباره جمع می شود. هدف افراد از سازماندهی اجازه خود و هر افراطی که به آن برخورد می کنند - همه این خطوط با یک کلمه ساده و معقول - "صدا" کاملاً به هم مرتبط هستند. درست است که در تمام موارد بیمه بیش از حد، ما توسط یک پشتیبان سالم هدایت می شویم. اما حقیقت آنقدرها هم ساده و پیش پا افتاده نیست، مخصوصاً در این مواقع که لازم است صدایی شفاف در ذهن برخی افراد دیگر به دست آید. برای کسانی که خرید قطعات گران قیمت Hi-Fi یا Hi-End (حتی اگر صحبت از گفتار باشد) چندان دردسرساز نیست، اما کافی است. دانش خوبنظریه فیزیکی، که مشکلاتی را ایجاد می کند که برای هر کسی که هدف خود را حذف صدای با شدت بالا قرار می دهد، ایجاد می شود.

در ادامه به نظریه صدا و آکوستیک از دیدگاه فیزیک خواهیم پرداخت. در حال حاضر، من سعی خواهم کرد به گونه ای کار کنم که تا حد امکان برای درک هر فردی که ممکن است دانشی دور از قوانین یا فرمول های فیزیکی داشته باشد و علاقه ای به ایجاد یک آکوستیک کامل در جهان ندارد، کار کنم. سیستم. من متعهد نیستم تأیید کنم که برای دستیابی به نتایج خوب در این مشکل در خانه (یا مثلاً در اتومبیل)، لازم است این نظریه ها را به طور کامل بدانیم، اما درک اصول اولیه به ما امکان می دهد از عدم وجود توهمات بد و پوچ، و همچنین به خود اجازه می دهد تا حداکثر اثر صوتی را از هر نوع سیستم به دست آورید.

تئوری صدا و اصطلاحات موسیقی

پس چی؟ صدا? این چیزی است که اندام شنوایی دریافت می کند "در گوش"(این پدیده به خودی خود واضح و بدون مشارکت "صدا" در فرآیند است، اما درک آن آسان تر است)، که از آسیب پرده گوش به عنوان صدای صدا ناشی می شود. در این مورد، گوش به عنوان "دریافت کننده" سیگنال های صوتی با فرکانس های مختلف عمل می کند.
زوکووا هویلیا g در اصل یک سری از تقویت و تخلیه وسط (متداول ترین وسط در اکثر ذهن ها) فرکانس های مختلف است. ماهیت امواج صوتی جانبی است که با ارتعاش هر جسمی منعکس می شود و به ارتعاش در می آید. وینتاژ و گسترش صدای کلاسیک در سه رسانه اصلی امکان پذیر است: گاز مانند، کمیاب و جامد. هنگامی که در یکی از این نوع فضاها صدای غیرعادی به گوش می رسد، به ناچار تغییراتی در وسط رخ می دهد، مثلاً تغییر قدرت یا فشار، حرکت ذرات مواد معلق در هوا و غیره.

اگر قطعات صوتی ماهیت جانبی داشته باشند، آنها دارای ویژگی هایی مانند فرکانس هستند. فرکانسبر حسب هرتز (به افتخار فیزیکدان آلمانی هاینریش رودولف هرتز) بیان می شود و تعداد ارتعاشات در ساعت را نشان می دهد که معادل یک ثانیه است. به عنوان مثال، فرکانس 20 هرتز به معنای چرخه 20 بار در ثانیه است. فرکانس دروغ های صدا و درک ذهنی از ارتفاع آن. هر چه تعداد صداها در یک ثانیه بیشتر باشد، صدا "قوی تر" است. صدای صدا یک ویژگی مهم دیگر نیز دارد که به آن صدای صدا می گویند. dovzhnoyu hviliمرسوم است که به نحوه عبور صدای فرکانس آواز از دوره ای معادل یک ثانیه توجه شود. به عنوان مثال مقدار کمترین صدا در محدوده انسان با فرکانس 20 هرتز 16.5 متر و مقدار کمترین صدای 20000 هرتز 1.7 سانتی متر است.

گوش انسان به گونه ای کنترل می شود که فقط می تواند صداها را در یک محدوده محدود تشخیص دهد، تقریباً 20 هرتز - 20000 هرتز (بسته به ویژگی های یک فرد خاص، برخی ممکن است کمی بیشتر و برخی کمتر باشند). این بدان معنا نیست که صداهای فرکانس‌های پایین‌تر یا بالاتر شنیده نمی‌شود، فقط بوی تعفن توسط گوش انسان تشخیص داده نمی‌شود و از محدوده محدوده حساس عبور می‌کند. صدای محدوده حساس تر نامیده می شود سونوگرافی، صدای زیر محدوده قابل شنیدن نامیده می شود مادون صوت. برخی از موجودات می توانند صداهای اولترا و مادون قرمز را درک کنند که به آنها کمک می کند تا از این محدوده برای جهت گیری در فضا استفاده کنند (گاو ماهی، دلفین). اگر صدا از وسط عبور کند، اگر بلافاصله با اندام شنوایی انسان تماس نگیرد، ممکن است چنین صدایی احساس نشود یا پس از آن بسیار ضعیف شود.

در اصطلاح موسیقی، صدا دارای معانی مهمی مانند اکتاو، لحن و تون به صدا است. اکتاوبه معنای فاصله ای است که در آن رابطه فرکانس بین صداها 1 به 2 می شود. اکتاو برای گوش بسیار قابل توجه است، در حالی که صداهای درون این فاصله حتی می توانند شبیه یکدیگر باشند. یک اکتاو را می‌توان صدایی نامید که از صدا، صدای پایین‌تر، در یک بازه ساعتی متفاوت تلفظ می‌شود. به عنوان مثال، فرکانس 800 هرتز چیزی بیش از اکتاو بالاتر 400 هرتز نیست و فرکانس 400 هرتز نیز به نوبه خود اکتاو پایین تر صدا با فرکانس 200 هرتز است. یک اکتاو از تون ها و تون ها تشکیل شده است. ارتعاشات مختلف در یک موج صوتی هماهنگ با همان فرکانس توسط گوش انسان شنیده می شود لحن موسیقی. صداهای با فرکانس بالا را می توان به عنوان صداهای با صدای بلند و صداهای فرکانس پایین را می توان به عنوان صداهایی با صدای کم تفسیر کرد. گوش انسان می تواند صداها را با اختلاف یک تن (در محدوده حداکثر 4000 هرتز) با وضوح بیشتری بشنود. صرف نظر از این واقعیت، در موسیقی تعداد آهنگ های بسیار کمی وجود دارد. توضیح داده شده است که این به دلیل اصل صدای هارمونیک است، همه چیز بر اساس اصل اکتاو است.

بیایید به تئوری آهنگ های موسیقی روی لبه سیم کشیده شده به شیوه آواز نگاه کنیم. چنین رشته ای، زمانی که تحت کشش نگه داشته می شود، اجازه می دهد تا به یک فرکانس خاص "کوک" شود. هنگامی که بر روی این سیم با چیزی شبیه به یک نیروی آواز سرازیر می شوید که به آن ارتعاش می گویند، همیشه یک آهنگ آواز به صدا وجود خواهد داشت و ما احساس می کنیم که به دنبال فرکانس تنظیم هستیم. به این صدا لحن بنیادی می گویند. فرکانس نت "A" اکتاو اول، برابر با 440 هرتز، رسماً به عنوان لحن اساسی در حوزه موسیقی پذیرفته شده است. با این حال، اکثر آلات موسیقی تنها آهنگ های بنیادی خالص تولید نمی کنند، آنها ناگزیر با صداهایی به نام نت همساز. در اینجا مهم است که اهمیت آکوستیک موسیقی، درک تن و صدا را درک کنید. تن صدا- این ویژگی صداهای موسیقی است که به آلات موسیقی و صداها ویژگی صدای منحصر به فرد خود را می دهد که صداهایی با ارتفاع و ضخامت یکسان ایجاد می کند. تمبر یک آلات موسیقی پوستی در تقسیم انرژی صدا بر حسب تون در لحظه ظاهر شدن صدا است.

اورتون ها تنوع خاصی از لحن اصلی را تشکیل می دهند که به وسیله آن می توانیم به راحتی یک ساز خاص را شناسایی و شناسایی کنیم و همچنین صدای آن را به وضوح از ساز دیگر تشخیص دهیم. دو نوع رنگ وجود دارد: هماهنگ و ناهماهنگ. رنگ های هماهنگبرای مقادیر، مضرب فرکانس تن بنیادی. با این حال، از آنجایی که رنگ‌ها چندتایی نیستند و به‌طور محسوسی بوی مقادیری می‌دهند، پس بوی بد نامیده می‌شوند غیر هارمونیک. در موسیقی، عملکرد تون های متعدد عملاً کنار گذاشته شده است، بنابراین این اصطلاح با در نظر گرفتن هارمونی به مفهوم "Overtone" کاهش می یابد. در برخی سازها مانند پیانو، آهنگ اصلی شروع به شکل گیری نمی کند؛ برای مدت کوتاهی انرژی صوتی اهنگ ها افزایش می یابد و سپس کاهش سریعی به وجود می آید. بسیاری از سازها چیزی را ایجاد می کنند که به آن "تن انتقالی" می گویند، در صورتی که انرژی نوای آواز در ابتدای ساعت حداکثر باشد، در همان ابتدا به صدا درآید، و سپس به طور ناگهانی تغییر کند و به تون های دیگر منتقل شود. محدوده فرکانس ابزار پوستی را می توان در کنار هم مشاهده کرد، و بنابراین با فرکانس تون های اساسی که می توان برای ایجاد یک ساز خاص استفاده کرد، تعیین می شود.

در تئوری صدا نیز مفهوم NOISE وجود دارد. سر و صدا- این صدایی است که از ترکیب عناصر ناخوشایند در بین خود ایجاد می شود. صدای معروف برگ درختان، وزش باد و غیره.

چرا صدا اینقدر بلند است؟بدیهی است که چنین پدیده ای باید به طور کامل در مقدار انرژی قابل انتقال از طریق صدا باشد. برای تعیین ویژگی های خاص شدت صدا، مفهوم اصلی شدت صدا است. شدت صدابه عنوان جریانی از انرژی تعریف می شود که از هر ناحیه ای از فضا (مثلاً سانتی متر مربع) در ساعت (مثلاً در ثانیه) عبور می کند. در حجم اولیه شدت تقریباً 9 یا 10 W/cm2 می شود. گوش انسان قادر به درک صداها در طیف وسیعی از حساسیت است که در آن حساسیت فرکانس ها در سراسر طیف صدا ناهمگن است. بنابراین بالاترین رتبهمحدوده فرکانس 1000 هرتز - 4000 هرتز پذیرفته شده است که بیشترین استفاده را برای زبان انسان دارد.

صداهای جدول از نظر شدت بسیار متفاوت است، بهتر است آنها را به عنوان یک مقدار لگاریتمی در نظر بگیرید و با دسی بل اندازه گیری کنید (به افتخار اسکاتلندی برجسته الکساندر گراهام بل). آستانه پایینی حساسیت شنوایی گوش انسان 0 دسی بل، بالایی آن 120 دسی بل است که به آن "آستانه درد" نیز می گویند. حد بالایی حساسیت نه تنها توسط گوش انسان درک می شود، بلکه در یک فرکانس خاص قرار دارد. صداهای فرکانس پایین باید با شدت بیشتری استفاده شوند و صداهای فرکانس پایین باید برای تحریک آستانه درد استفاده شوند. به عنوان مثال، آستانه درد در فرکانس پایین 31.5 هرتز در سطح شدت صوت 135 دسی بل رخ می دهد، در حالی که در فرکانس 2000 هرتز درد حتی در 112 دسی بل ظاهر می شود. و همچنین مفهوم فشار صوت که در واقع توضیح اولیه انبساط فشار صوت در هوا را گسترش می دهد. معاون صوتی- فشار اضافی قابل توجهی در هسته فنر در اثر عبور صدا از آن ایجاد می شود.

طبیعت خویل به صدا

برای درک بهتر سیستم صوتی، به وضوح یک بلندگوی کلاسیک وجود دارد که در لوله ای رو به باد قرار دارد. به محض اینکه بلندگو یک غرش تند به جلو ایجاد می کند، هوایی که در مجاورت دیفیوزر قرار دارد شروع به فشرده شدن می کند. پس از انبساط این هوا، با کمک خود شیشه، ناحیه ی امتداد لوله را باد می کنیم.
اگر محور ستون فقرات به اندام شنوایی برسد و طبل گوش را "تخریب کند" صدا خواهد بود. هنگامی که صدای بیش از حد در گاز وجود دارد، فشار اضافی ایجاد می شود، ضخامت بیش از حد ایجاد می شود و ذرات با سیالیت ثابت حرکت می کنند. مهم است که در مورد نویز صدا به یاد داشته باشید که صدا به یکباره با نویز صدا حرکت نمی کند، بلکه از طوفان وقت گیر توده های بادی ناشی می شود.

اگر پیستونی را پیدا کنید که در یک فضای وسیع روی فنر معلق است و حرکات فعلی "به جلو و عقب" تکرار می شود، چنین ارتعاشاتی هارمونیک یا سینوسی نامیده می شوند (اگر متوجه انحراف در ظاهر نمودار شوید، پس از ما در این مورد فرض کنید که خالص ترین سینوسی کاهش و افزایش مکرر خواهد داشت). اگر متوجه دینامیک در لوله شدید (مانند موردی که در بالا توضیح داده شد)، یک نوسان هماهنگ وجود دارد، در لحظه ای که دینامیک "به جلو" فرو می ریزد، همان اثر انقباض ظاهر می شود و در دینامیک "عقب" معکوس است. اثر Nya تخلیه می شود. به این ترتیب که در طول لوله، خارها گشاد شده و سفتی و پراکندگی وجود خواهد داشت. بالا آمدن لوله بین حداکثر و مینیمم مخزن (فازها) نامیده می شود dovzhnoyu hvili. اگر ذرات به موازات عرض ستون فقرات حرکت کنند، ستون فقرات نامیده می شود دیر. اگر بوی تعفن به طور عمود بر عرض تاب بخورد، آن را می گویند عرضی. نویز صدا در گازها و مایعات دیرتر ایجاد می شود، اما در جامدات ممکن است هر دو نوع نویز وجود داشته باشد. رشته های عرضی در بدنه های جامد همیشه تا زمانی که شکل تغییر کند، پشتیبانی می کنند. تفاوت اصلی این دو نوع بدنه در این است که بدنه عرضی قدرت قطبش دارد (برخورد در صفحه آواز رخ می دهد) و بدنه بعدی قدرت ندارد.

سیال بودن صدا

سیال بودن صدا کاملاً به ویژگی های وسط بستگی دارد که در آن منبسط می شود. با (بسته به) دو قدرت وسط تعیین می شود: فنری بودن و استحکام مواد. سیال بودن صوت در جامدات آشکارا به نوع ماده و قدرت آن بستگی دارد. سیالیت در محیط گازی تنها به دلیل یک نوع تغییر شکل رسانه رخ می دهد: فشرده سازی-آرامش. تغییر فشار در مدار صوتی بدون تبادل حرارت با ذرات خروجی اتفاق می افتد و آدیاباتیک نامیده می شود.
سیالیت صدا در گاز عمدتاً به دما بستگی دارد - در دماهای بالا افزایش می یابد و در دماهای پایین تر کاهش می یابد. بنابراین، نقدشوندگی صدا در یک محیط گاز مانند به اندازه و جرم خود مولکول‌های گاز است - جرم و اندازه کمتر مولکول‌های گاز اغلب کوچک‌تر است، بنابراین «رسانایی» بیشتر و نقدینگی بالاتر است.

در یک وسط نادر و سخت، اصل انبساط و سیال بودن صدا مشابه نحوه انبساط صدا در هوا است: با الگوی فشرده سازی- تخلیه. دمنوش در این ظروف علاوه بر حفظ دما، اضافه کنید مهمترضخامت وسط و انبار / ساختار آن. هر چه قدرت گفتار کمتر باشد، صدا روان تر است. ذخیره سازی ماده میانی پیچیده تر است و به دلیل تنظیم رشد و برهمکنش مولکول ها / اتم ها در پوست به روش خاصی نشان داده می شود.

بلندی صدا در هوا در t, °C 20: 343 m/s
مایعات به صدا در آب مقطر در دمای 20 درجه سانتیگراد: 1481 متر بر ثانیه
سرعت صدا در فولاد در t, °C 20: 5000 m/s

ستون فقرات ایستاده و تداخل

اگر بلندگو در یک فضای بسته امواج صوتی ایجاد کند، اثر خروج لوله های صوتی از حلقه ها ناگزیر رخ می دهد. در نتیجه، آنچه که اغلب مورد سرزنش قرار می گیرد اثر تداخل- هنگامی که دو یا چند سیگنال صوتی یکی بر روی دیگری قرار می گیرند. تداخل و روشنایی انواع خاصی دارد: 1) ضرب و شتم یا 2) تشنج ایستاده. bittya hvil- اگر صدایی تا شده با فرکانس ها و دامنه های مشابه وجود داشته باشد، مشکل ساز است. تصویر یک ضربان باطل: اگر دو سیگنال مشابه از نظر فرکانس یکی بر روی دیگری قرار گیرند. در هر زمان، با چنین پوششی، پیک های دامنه می توانند "در فاز" افزایش یابند و همچنین می توانند در "ضد فاز" بالا و پایین بیایند. اینگونه است که آنها با صدا مشخص می شوند. یادآوری این نکته ضروری است که در طول دوره های ایستادن، مراحل صعود قله ها به طور پیوسته مشاهده نمی شود، بلکه پس از چندین فواصل ساعتی مشاهده می شود. در گوش، این تصویر ضربان به وضوح ظاهر می شود و فرد افزایش و کاهش دوره ای در شدت صدا را احساس می کند. مکانیسم این اثر بسیار ساده است: در زمان اوج، شدت افزایش می یابد، در لحظه کاهش، شدت تغییر می کند.

خارهای ایستادهاین به دلیل همپوشانی متفاوت دو چنگال با دامنه، فاز و فرکانس یکسان است، اگر در حین "جنگ زدن" چنین چنگال هایی یکی در جهت جلو و دیگری در جهت معکوس فرو بریزد. در انبساط فضا (جایی که نویز ایستاده رخ داده است)، تصویری از برهم نهی دو دامنه فرکانس با حداکثر (به اصطلاح پادگره) و حداقل (به اصطلاح گره) ظاهر می شود. در صورت بروز یک پدیده غیرعادی، مهم ترین عوامل فرکانس، فاز و ضریب خاموش شدن صدا در ناحیه تصویر است. علاوه بر ماهیچه های ایستاده، در عضلات ایستاده یک روز انتقال انرژی برای ایجاد این عضله به طور مستقیم و غیر مستقیم وجود دارد، انتقال انرژی به مقدار مساوی هم به صورت مستقیم و هم در مستقیم به جلو. برای درک عملی hvilya ایستاده، لب به لب آکوستیک خانگی به وضوح قابل مشاهده است. فرض کنید سیستم های صوتی کاذب در یک فضای بسته خاص (اتاق) داریم. پس از ترکیب موسیقی آنها با هر آهنگی با باس زیاد، بیایید سعی کنیم مکان شنوایی را در اتاق تغییر دهیم. به این ترتیب، بلندگوی شنوایی که وارد ناحیه حداقل فرکانس (استاندآپ) شده است باعث می شود که باس خیلی کوچک شود و اگر عامل شنوایی وارد منطقه حداکثر فرکانس (تاشده) شده باشد، وجود دارد. اثر معکوس افزایش بلند در ناحیه باس i. در این حالت اثر در تمام اکتاوهای فرکانس پایه مشاهده می شود. به عنوان مثال، اگر فرکانس پایه روی 440 هرتز تنظیم شود، پدیده "تا کردن" یا "آشکار شدن" نیز در فرکانس های 880 هرتز، 1760 هرتز، 3520 هرتز و غیره رخ می دهد.

تجلی رزونانس

بیشتر جامدات فرکانس تشدید بالایی دارند. برای درک این اثر، به سادگی آن را روی لبه لوله اصلی که فقط در یک انتهای آن بسته است، اعمال کنید. واضح است که در انتهای دیگر لوله یک بلندگو وجود دارد که می تواند یک فرکانس ثابت را پخش کند که همچنین می تواند در هر زمان تغییر کند. بنابراین محور لوله فرکانس رزونانس است، به عبارت دیگر به زبان ساده- این فرکانس است که در آن لوله " طنین انداز می کند" یا صدای قدرتمند خود را تولید می کند. اگر فرکانس بلندگو (در نتیجه تنظیم) با فرکانس رزونانس لوله مطابقت داشته باشد، اثر افزایش صدا چندین برابر افزایش می یابد. این بدان معنی است که Guchnomovets باعث می شود که لوله باد در لوله با دامنه قابل توجهی نوسان کند تا زمانی که همان "فرکانس رزونانس" پیدا شود و اثر تاشو ظاهر شود. پدیده وینیک را می توان به این صورت توصیف کرد: لوله در این ته قنداق از پویایی "پشتیبانی" می کند، در یک فرکانس خاص طنین انداز می شود، صداهای آنها تا می شود و "تقوع" به یک اثر صوتی حساس تبدیل می شود. در مورد آلات موسیقی، به راحتی می توان از طریق کل چیز، قطعات موجود در طراحی اکثر عناصر موجود، به نام رزوناتور، مشاهده کرد. حدس زدن اینکه چه چیزی ممکن است بر فرکانس یا لحن موسیقی یک آهنگ تأثیر بگذارد، مهم نیست. برای استوک: بدنه گیتار با رزوناتور نزدیک دهانه، جفت شدن با صدا. طراحی لوله فلوت (و همه لوله ها سوخته اند)؛ بدنه طبل شکل استوانه ای دارد که خود طنین انداز فرکانس آواز است.

طیف فرکانس صدا و پاسخ فرکانسی

در عمل، قطعات عملاً در یک فرکانس همگرا نمی شوند، که تجزیه کل طیف صدا را به تون یا هارمونیک ضروری می کند. برای این منظور، نمودارهایی رسم کنید که محتوای انرژی حامل ارتعاشات صوتی را به عنوان تابعی از فرکانس نشان می دهد. به چنین نموداری، نمودار طیف فرکانس صدا می گویند. طیف فرکانس صدادو نوع وجود دارد: گسسته و پیوسته. نمودار طیف گسسته، فرکانس ها را در کنار هم و با فواصل خالی از هم جدا می کند. در یک طیف پیوسته، تمام فرکانس های صوتی وجود دارند.
در ارتباط با موسیقی یا آکوستیک، برنامه زیر بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد ویژگی های دامنه فرکانس(به اختصار "AFC"). این نمودار بزرگی دامنه ارتعاشات صدا را در فرکانس‌ها در یک طیف فرکانس وسیع (20 هرتز - 20 کیلوهرتز) نشان می‌دهد. با مشاهده چنین نموداری، به راحتی می توان به نقاط قوت و ضعف یک بلندگو یا سیستم صوتی خاص به عنوان یک کل، قوی ترین نواحی انرژی خروجی، افت و افزایش فرکانس، میرایی و نحوه محو شدن آنها پی برد. و شیب کمتر خواهد شد.

گسترش خطوط صوتی، فاز و آنتی فاز

فرآیند تعریض خطوط صوتی در تمام جهات از دستگاه انجام می شود. ساده ترین قنداق برای یک گنج معمولی: سنگ کوچکی که در آب انداخته می شود.
از جایی که سنگ سقوط کرده است، رشته ها در امتداد سطح آب در تمام جهات شروع به واگرایی می کنند. با این حال، واضح است که وضعیت در هر صورت با دینامیک متفاوت است، برای یک جعبه بسته که به تقویت کننده متصل می شود و سیگنال موسیقی خاصی تولید می کند قابل قبول است. به سختی می توان متوجه شد (به ویژه در ذهن، هنگام اعمال یک سیگنال با فرکانس پایین قوی، مانند یک درام باس)، که بلندگو یک چرخش سریع "به جلو" و سپس همان چرخش سریع "به عقب" ایجاد می کند. درک اینکه وقتی بلندگو به جلو حرکت می‌کند، صدای ناله‌ای تولید می‌کند که در طول سال حس می‌کنیم، دشوار است. وقتی بلندگو به عقب برگردد چه اتفاقی می افتد؟ و به طور متناقض، همان بلندگوها همان صدا را تولید می کنند، فقط صدا در مورد ما کاملاً در محدوده جعبه گسترش می یابد، بدون اینکه از مرزهای آن فراتر رود (جعبه بسته). به طور کلی در یک کاربرد متمرکز می توان از مواجهه با پدیده های فیزیکی زیادی که مهمترین آنها مفهوم فاز است اجتناب کرد.

صدای صدا، مانند یک بلندگو، در ارتباط مداوم است و تمایل دارد مستقیماً بر شنونده تأثیر بگذارد - "در فاز". دروازه hvilya که به داخل جعبه می رود ظاهراً آنتی فاز خواهد بود. آیا هیچ درک از آنچه در پشت درک شما نهفته است را از دست می دهید؟ فاز سیگنال- نتیجه فشار صوت در لحظه دقیق ساعت در هر نقطه از فضا. درک این مرحله در استفاده از ایجاد مواد موسیقی عمدتاً تحت پوشش یک جفت سیستم بلندگوی خانگی استریو آسان‌تر است. بدیهی است که در هر لوکیشن و بازی دو ستون کاذب از این قبیل نصب شده است. هر دو سیستم صوتی در این نوع یک سیگنال سنکرون از فشار صوتی متغیر تولید می کنند و فشار صدای یک بلندگو به فشار صدای بلندگوی دیگر اضافه می شود. اثر مشابهی به دلیل همزمانی سیگنال تولید شده توسط بلندگوهای چپ و راست رخ می دهد، به عبارت دیگر، از قله ها و دره های سیگنال های تولید شده توسط بلندگوهای چپ و راست جلوگیری می شود.

و اکنون مشخص است که فشار صدا مانند قبل به همان ترتیب تغییر می کند (آنها تغییرات را تشخیص ندادند) اما اکنون همه چیز یکسان است. اگر یک سیستم بلندگو را با قطبیت معکوس به دو بلندگو وصل کنید (کابل "+" از تقویت کننده به ترمینال "-" سیستم بلندگو و کابل "-" از تقویت کننده به ترمینال "+" سیستم بلندگو). در این مورد، سیگنال مستقیم با تفاوت بین معایب متفاوت است، که می تواند به صورت اعداد به ترتیب زیر نمایش داده شود: بلندگوی چپ فشار "1 Pa" را فشار می دهد، و بلندگوی سمت راست فشار را فشار می دهد. "منهای 1 Pa". در نتیجه بلندی کل صدا در نقطه قرارگیری شنوایی برابر با صفر خواهد بود. این پدیده آنتی فاز نامیده می شود. اگر برای درک بیشتر به لبه لبه نگاه کنیم، معلوم می شود که دو بلندگو که "در فاز" بازی می کنند، مناطق جدیدی از تقویت و تخلیه ایجاد می کنند که در واقع به یکدیگر کمک می کنند. در ترکیب با آنتی فاز ایده آل، مساحت افزایش فضای باد ایجاد شده توسط یک بلندگو با مساحت فضای تخلیه شده هوای ایجاد شده توسط بلندگوی دیگر همراه خواهد بود. به نظر می رسد تقریباً مظهر خاموشی همزمان متقابل است. درست است در عمل افت چگالی به صفر مشاهده نمی شود و کاهش و ضعیف شدن شدید صدا را احساس می کنیم.

به در دسترس ترین حالت، این پدیده را می توان به شرح زیر توصیف کرد: دو سیگنال با ارتعاشات جدید (فرکانس)، اما در عرض یک ساعت از بین می روند. با احترام، بهتر است این مورد را با مهر روی لبه مهم ترین فلش های گرد ارائه کنید. بدیهی است که دسته ای از سال های دور جدید به دیوار آویزان است. اگر عقربه های دوم یک سال معین به طور همزمان اجرا شوند، در برخی سال ها 30 ثانیه و در برخی دیگر 30 ثانیه، آنگاه سیگنالی وجود ندارد که در فاز باشد. اگر عقربه‌های دوم با جابه‌جایی حرکت کنند، اما سرعت همچنان یکسان باشد، مثلاً در برخی سال‌ها 30 ثانیه و در برخی دیگر 24 ثانیه، آنگاه این حالت کلاسیک جابجایی در فاز است. به همین ترتیب، فاز بر حسب درجه در یک سهام مجازی بیان می شود. در این حالت، هنگامی که سیگنال ها جابه جا می شوند، یکی از هر کدام در 180 درجه (نیم دوره) وجود دارد و یک آنتی فاز کلاسیک رخ می دهد. اغلب در عمل جابجایی های فاز ناچیز وجود دارد که می توان آنها را در درجه اندازه گیری کرد و با موفقیت اندازه گیری کرد.

چرخ ها صاف و کروی هستند. جلوی دم صاف فقط در یک جهت پهن می شود و در عمل به ندرت باریک می شود. جلوی منحنی کروی یک نوع ستون فقرات ساده است که از یک نقطه شروع شده و در همه جهات منبسط می شود. صدای ناله به قدرت می رسد انکسار، تا ساختمان بتواند مشکلات و اشیاء را شناسایی کند. مرحله خم شدن باید تا زمانی که خط صدا به اندازه میله متقاطع یا باز شود حفظ شود. هرگاه اعوجاجی در صدا وجود داشته باشد، پراش رخ می دهد. در این مورد، دو گزینه احتمالی برای توسعه وجود دارد: 1) اگر اندازه مواد بیش از حد بزرگ باشد، صدا از بین می رود یا خاموش می شود (بسته به مرحله رس شدن مواد، درجه اعوجاج و غیره). و در پشت گذرگاه منطقه ای از "سایه آکوستیک" تشکیل می شود. 2) از آنجایی که اندازه ترانسکت را می توان با بیشتر یا کمتر برابر کرد، پس صدا در هر جهت پراش می شود. اگر ارتعاش صدا در روسیه در یک وسط در مرز بخش با وسط دیگر از بین برود (مثلاً یک وسط آسیب دیده با یک هسته جامد) ، سه گزینه برای توسعه صدا وجود دارد: 1) صدا ارتعاش می کند. از سطح و بخش 2) بیمار می تواند بدون تغییر مستقیم به مرکز دیگری برود 3) ستون فقرات می تواند با تغییر مستقیم روی کوردون به وسط دیگری عبور کند که به آن "شکستگی ستون فقرات" می گویند.

تنظیم فشار اضافی فشار صوت تا زمانی که سیالیت حجمی حاصل شود، پشتیبانی فشار نامیده می شود. مردم حرف زدن به زبان ساده, حمایت hvil از وسطمی توانید ایجاد نویز صدا یا "تعمیر اپرا" را توسط آن بنامید. ضرایب ضربه و نیروی محرکه کاملاً به رابطه بین تکیه گاه های شاخک دو هسته بستگی دارد. ستون فقرات در یک محیط گازی بسیار کمتر از آب یا جامدات است. بنابراین، اگر صدایی در باد بر جسم جامد یا روی سطح آب عمیق بیفتد، صدا یا از سطح بالا می‌آید یا به دنیای عمیق فرو می‌رود. آن را روی سطحی (آب یا جسم جامد) قرار دهید که صدای صدا روی آن بیفتد. با چگالی کم جریان میانی جامد یا نادر، نویز صدا معمولاً "از آن عبور می کند"، و با این حال، با جرم زیاد وسط، صدا اغلب از بین می رود. هنگامی که سیگنال های صوتی تولید می شوند، این فرآیند طبق قانون شناخته شده فیزیکی انجام می شود: "این جایی است که سقوط قبل از سقوط است." در این حالت وقتی هسته از وسط با ضخامت کمتر به کوردون از وسط ضخامت بیشتر گم شود، پدیده ای پدیدار می شود. انکسار. این در خط اصلی (شکسته) صدای پس از "جنگ" با اعوجاج قرار دارد و لزوماً با تغییر در سیالیت همراه است. شکست همچنین به دمای هسته ای که تصویر در آن رخ می دهد بستگی دارد.

در فرآیند انبساط بوق های صوتی در فضا، ناگزیر از شدت آنها کاسته می شود، می توان گفت که بوق ها خاموش شده و صدا ضعیف می شود. در عمل، به راحتی می توان با یک اثر مشابه روبرو شد: به عنوان مثال، اگر دو نفر در یک مزرعه در فاصله ای نزدیک (یک متر یا نزدیکتر) بایستند و شروع به صحبت با یکدیگر کنند. با افزایش فاصله بین افراد در طول سال ها (همانطور که آنها شروع به دور شدن از یکدیگر می کنند)، همان سطح از تفرقه کمتر و کمتر قابل درک می شود. چنین لب به وضوح کاهش شدت صداهای صوتی را نشان می دهد. چرا هیجان زده هستی؟ دلیل این امر به دلیل فرآیندهای مختلف تبادل حرارت، برهمکنش مولکولی و اصطکاک داخلی شاخ های صوتی است. اغلب در عمل، تبدیل انرژی صوتی به انرژی حرارتی ضروری است. چنین فرآیندهایی ناگزیر به گشاد شدن صدا به دلیل سه نقطه میانی منجر می شوند و می توان آنها را به عنوان مشخص کرد صیقل دادن بدنه های صوتی.

شدت و سطح تقویت امواج صوتی به عوامل مختلفی مانند فشار و دمای هسته بستگی دارد. همچنین، خاک رس در فرکانس خاص صدا نهفته است. هنگامی که سطح صدا در وسط یا گازها افزایش می یابد، اثر مالش بین قسمت های مختلف ایجاد می شود که به آن ویسکوزیته می گویند. در نتیجه این مالش در سطح مولکولی، فرآیند تبدیل سیال از صدا به گرما رخ می دهد. به عبارت دیگر، هرچه رسانایی حرارتی هسته بیشتر باشد، درجه رس رسی الیاف کمتر می شود. از دست دادن صدا در هسته های گاز هنوز تحت فشار است ( فشار جوبا تغییر ارتفاع به سطح دریا تغییر می کند). واضح است که فرکانس صدا به فرکانس صدا بستگی دارد، سپس با در نظر گرفتن اهمیت ویسکوزیته و هدایت حرارتی، صدای صدا بیشتر است، فرکانس بالاتر است. برای لب به لب، در دما و فشار معمولی، در هوا، خاک رس با فرکانس 5000 هرتز 3 دسی بل در کیلومتر می شود و خاک رس با فرکانس 50000 هرتز در انبار در حال حاضر 300 دسی بل در متر است.

میان افزار جامد تمام خصوصیات اولیه (رسانایی گرمایی و ویسکوزیته) را حفظ می کند، اما چیزهای بیشتری به آن اضافه می کند. بوها با ساختار مولکولی مواد جامد مرتبط است که ممکن است به دلیل ناهمگنی آنها متفاوت باشد. بسته به ساختار مولکولی جامد داخلی، تشکیل بوق های صوتی در این مورد می تواند متفاوت باشد و به نوع ماده خاص بستگی دارد. هنگامی که صدا از جسم جامد عبور می کند، صدا به معنای مجموعه ای از دگرگونی ها و واکنش هایی است که اغلب منجر به انحلال و تصفیه انرژی صوتی می شود. در سطح مولکولی، اثر جابجایی زمانی رخ می‌دهد که یک موج صوتی باعث جابجایی صفحات اتمی شود که سپس در موقعیت بلال می‌چرخند. یا جریان نابجایی ها می تواند منجر به اتصال با نابجایی های عمود بر آنها یا نقص در ساختار کریستالی شود که منجر به گالوانیزه شدن آنها و در نتیجه صیقل شدن موج صوتی می شود. با این حال، نویز صدا می تواند با این نقص ها طنین انداز شود و منجر به نویز خروجی شود. انرژی صوت در لحظه برهمکنش با عناصر ساختار مولکولی ماده در نتیجه فرآیندهای مالش داخلی از بین می رود.

من سعی خواهم کرد ویژگی های ادراک شنوایی و ظرافت های انسان و ویژگی های صدای گسترده را برجسته کنم.

منبع تغذیه: چی وارتو خرید کارت صدا، یاکشچو کارت صدا توکار دارند
є درایو نوری. اگر انتقال از طریق اپتیک باشد، تفاوت وجود دارد
کارت صدای داخلی، یا با okremoyu، کارت صدای جالب؟

1. سخت افزار و نرم افزار:

اگر در مورد معرفی کدک های نرم افزاری جدید به استانداردهای AC97 و HDaudio صحبت نمی کنید، پس کارت صدادر رایانه شخصی، به طور عمده برای اجرای الگوریتم های صدای عددی بر روی پلت فرم Eax (شرکت های خلاق، به عنوان مثال)، افزودن واقع گرایی، پیچیدگی و اطمینان از ویژگی های زمان واقعی دقت بصری و پارامترهای صدای سفارشی ضروری است. به عنوان مثال، شما در امتداد یک راهرو در نوعی داستان ترسناک قدم می زنید و صدا با ویژگی های تصویر دیوارهای بتنی مطابقت دارد، به معنای واقعی کلمه در حال راه رفتن و قابل توجه است. سپس به سالن بزرگ می روید و طنین تغییر می کند، ویژگی های تساوی تغییر می کند و غیره. و غیره. این به اندازه جلوه های بصری قابل توجه نیست، اما در بازی هایی با آهنگ صدای واضح، درام زیادی را اضافه می کند. کارت‌های صوتی تخصصی بازی، تمام افکت‌ها را در سطح سخت‌افزار با تراشه‌هایی مانند EMU10K، EMU20K و غیره، بسته به CPU از سطوح اضافی افکت‌ها پردازش می‌کنند. اگر موتور بازی چنین دستگاهی را در رایانه شخصی شما تشخیص ندهد، نمودار ساده شده ای از جلوه های صوتی ارائه می دهد که ممکن است از پارامترهای واقعی در EAX پیروی نکند، اما تأثیر زیادی بر آن خواهد گذاشت. اگر می‌خواهید صدا را در بازی‌ها از یک کنترلر ویدیویی و موسیقی را از USB DAC خارجی، با تغییر در مدیر دستگاه صوتی یا مستقیماً در یک برنامه‌نویس نرم‌افزار (برخی افراد این گزینه را دارند، باید تصمیم بگیرید که به شما بستگی دارد یا خیر. )

2. سختی صدا. کارت‌های صوتی فعلی (و گران‌قیمت) GAMING (دسته دیگری از کارت‌های صدای حرفه‌ای مانند کارت‌های منتشر شده توسط LYNX، M-AUDIO و غیره) اصولاً هنگام پخش موسیقی، صدایی برابر با DACهای USB خارجی ارزان دارند. در همه کشورها، درایورهای ASIO را نصب می‌کنند، مانند درایورهای مدل کارت صدای شما، که به جریان صوتی اجازه می‌دهد تا از خردکن نرم‌افزار ویندوز عبور کند (Asio4all نرم‌افزاری است که این مشکل را حل نمی‌کند). اگر نیازی به خروجی صدا با استفاده از رابط های نوری قدیمی SPDIF (رابط سونی فیلیپس)، TOSLINK (Turn Link) و غیره نباشد، تنها مزیت آنها اتصال و خاتمه هر گونه مشکل Iantiv است. درست تر است که این را توضیح دهیم: «می توانید یک غذاساز با تعداد زیادی ضمائم و تنظیمات برای لایه برداری بخرید، که حداقل برای این فرآیند لازم است، یا می توانید همه چیز را در یک فنجان قرار دهید و یک دکمه را فشار دهید. چاقوها سبزیجات شما را در ماسو تضمین شده یاکو خرد می کنند، اما می توانید فوراً انواع «مکعب ها» و «نی» های مرتب را فراموش کنید. در واقع، این رابط ها یک گزینه اتصال استاندارد را ارائه می دهند، که تضمین می کند که یک جریان دیجیتال به DAC می رسد و تعداد هزینه های "پایین دستی" به حداقل کاهش می یابد. این نوع اتصال ده ها سال است که استفاده می شود، تمام مشکلات ممکن برای مدت طولانی حل شده است و در دنیای باز پیاده سازی آن ساده تر و ارزان تر است. با یک DAC با طراحی قدیمی، یا در یک DAC، که در آن فرستنده از یک گیرنده USB شفاف محافظت می شود، این نوع اتصال ورودی کوتاه ترین نتیجه را نشان می دهد. ALE حتی بیشتر ALE است: پهنای باند این رابط های نوری بسیار محدود است، و نه DSD است و نه می توان از انتقال جدی داده با سرعت بالا چشم پوشی کرد (حتی اگر پهنای باند به 24 بیت 48 کیلوهرتز محدود شود). اتصال USBامکان پیاده سازی وجود ندارد، این موضوع به طور کلی، در رایانه شخصی با سیستم عامل ویندوز نیاز به حداقل فرآیند و اقدامات معقول اپراتور در تنظیم نرم افزار رابط DAC PC-USB برای اطمینان از به اصطلاح دارد. سرعت انتقال بیت به بیت (در برخی از DAC ها نشانه خاصی از تأیید حالت انتقال موجود وجود دارد). نصب یک دستگاه USB در DAC و ذخیره تعداد زیادی "قطره" قطعات دیجیتال مهم است. ترفند این است که خود جریان صوتی از طریق USB به فرمت PCM قدیمی منتقل می شود که در آن ترفندهایی مانند انتقال داده از طریق تراکنش، انتقال مجموع کنترل بسته های داده و غیره وجود دارد و در این مورد. در گیرنده های USB روشن، و همچنین در کابل های روشن، روش های اجرای انتقال داده وجود دارد (به عنوان مثال، در بالا مادربردهاخروجی های USB تخصصی برای اتصال به DAC های خارجی وجود دارد که شامل یک خط منبع تغذیه است. ولتاژ +5 ولت است و محدوده سیگنال منطقی صفر و یک است (در واقع صفر و یک در USB تحت تأثیر ولتاژ اضافی قرار می گیرند)). وقتی صحبت از میکرو مدارهای DAC به میان می‌آید، باید کاملاً از بین بروند! فرقی نمی‌کند دستگاه شما دارای یک تراشه ارزان قیمت Wolfson WM8741 باشد یا یک تراشه برتر از Asahi Kasei، آنچه مهم است پیاده‌سازی و دقت است که صدای پایان را تا 90% مشخص می‌کند. وقتی در مورد DACهای جالب و در مورد آنهایی که "ارزان" می نویسید، A سیگنال/نویز رقت انگیز 107 دسی بل را می بیند، و DAC B درج شده تا 120 دسی بل را نشان می دهد، خنده دار می شود، زیرا در اکثر استادان دیجیتال همه چیزهایی که در زیر نهفته است. سطح 40 دسی بل فقط castruvati! هیچ اطلاعات موسیقی در این گالری وجود ندارد. البته نیازی به پرهیز از موهای شفاف بریده شده از بینی های آنالوگ روی تاک شفاف با دست های صاف نیست، بلکه نیازی به جستجوی نیاز است. کمبریج CXA80 خود دستگاه خوبی است که صدای اصلی "بریتانیایی" هوشمند را دارد (اگرچه "صدای بریتانیایی" نیز تنوع زیادی دارد) که در پیچیده ترین صداها قابل احترام است. نه، تا حد ممکن نزدیک به صدا صدای اصلی، ویژگی های جادار خوب، که با طراحی مدار شفاف، نمایشگرهای پویا و ریتمیک دلپذیر تضمین می شود. کمبریج و آرکام چنین دستگاه‌هایی را برای «تمام ساعت‌ها» جهانی کرده‌اند، که ممکن است طوفانی از احساسات را بر روی پوست ایجاد نکند، اما در طول آزمون به مخاطبان تحویل داده نخواهد شد. USB DAC که در آن انگیزه های قوی بر روی تراشه WM8740 وجود دارد که از 10-15 به یکی از محبوب ترین ها تبدیل شده است و چیزهای زیادی از دست داده است. حس های خوب(IMHO سزاوار) به دلیل بی طرفی، عدم وضوح دیجیتال و همچنین نقصی که در آن پیاده سازی حداقل انسانی است و نه مانند یک خویشاوند فقیر که فقط یک نفر در مراسم تدفین درخواست می کند. بنابراین راه اندازی مبتنی بر این آمپلی فایر کاملاً مناسب برای اتصال و متناسب با سطح تجهیزات است. اگر می خواهید احساسات و انگیزه بیشتری داشته باشید و تطبیق پذیری کمتری داشته باشید، به دنبال Atoll 100SE نباشید. بدون DAC، بدون استیج فونو، بدون کنترل صدا، اما با توجه به قیمتش یکی از بهترین آمپلی فایرهای موجود در بازار است. می توانید YBA - همچنین دستگاه های مدیریت را جستجو کنید. باز هم، رقبای فعلی به ویژه Rega Elex، Naim 5si وجود دارند (من از Micromega خوشحال خواهم شد، در غیر این صورت قیمت برای آنها به سادگی یک بیماری کامل است). به طور خلاصه، انتخاب عالی است. "ژاپی ها" را می توان توسط Denon 1520 وحشیانه مورد خشونت قرار داد.

صداها در بخش آوایی گنجانده شده است. یادگیری صداها در هر برنامه درسی مدرسه بر اساس زبان روسی گنجانده شده است. آگاهی از صداها و ویژگی های اصلی آنها در کلاس های کوچکتر آموزش داده می شود. توسعه دقیق تر صداها با لبه های تاشو و تفاوت های ظریف در دبیرستان و دبیرستان انجام می شود. در این صفحه آورده شده است فقط مقداری دانش اولیهبا توجه به صداهای زبان روسی در یک نگاه واضح. اگر شما نیاز به یادگیری دستگاه یک دستگاه تلفن همراه دارید، تونالیته صداها، بیان، ذخیره سازی آکوستیک و سایر جنبه هایی که فراتر از محدوده برنامه مدرسه معمولی است، به دستیاران تخصصی و غیره Idruchnikov از فونتیک گسترش می یابد.

آن صدا چیست؟

صدا مانند یک کلمه و یک گزاره واحد اصلی زبان است. با این حال، صدا معنای مورد نظر را تعیین نمی کند، بلکه صدای کلمه را منعکس می کند. هرازگاهی کلمات را یکسان می یابیم. کلمات با تعدادی صدا از هم جدا می شوند (بندر - ورزش، کلاغ - قیف)، مجموعه ای از صداها (لیمو - خور، کیشکا - خرس), توالی صداها (نیس – خواب، کش – در زدن)درست تا جداسازی کامل صداها (چوون - قایق، جنگل - پارک).

چه صداهایی وجود دارد؟

در زبان روسی صداها به صداها و صداها تقسیم می شوند. زبان روسی دارای 33 حرف و 42 صدا است: 6 صدای صوتی، 36 صدای مصوت، 2 حرف (ь، ь) بدون صدا. ناهماهنگی تعداد حروف و صداها (نامطلوب) به این دلیل است که در هر 10 حرف صوتی 6 صدا وجود دارد و در هر 21 حرف صوتی 36 صدا (که همه ترکیبات مصوت ها را شامل می شود) صداها کسل کننده / قلقلک، نرم / هستند. سخت). روی صفحه، صدا به صورت بازوهای مربعی نشان داده شده است.
هیچ صدایی وجود ندارد: [e]، [e]، [yu]، [i]، [b]، [b]، [zh ']، [sh']، [ts ']، [th]، [h ]، [و].

طرح 1. حروف و صداهای زبان روسی.

چگونه صداها درک می شوند؟

صداها هنگام نفس کشیدن شنیده می شوند (فقط صداهای "آه-آه-آه" که بیانگر ترس است، صدا در هنگام دم شنیده می شود.). تقسیم صداها در قسمت آوازی و آوازی به نحوه درک مردم از آنها مربوط می شود. صداهای صوتی توسط صدای پشت باد تولید می شود که دیده می شود، از کشش تارهای صوتی عبور کرده و آزادانه از دهان خارج می شود. اصوات آوازی مرکب از نویز یا صدا و نویز صدا و نویز آن چیزی است که در باد دیده می شود که در مسیر خود تند دیده می شود با تغییر ظاهر مار یا دندان. صداهای آوازی به صدا در می آیند، در حالی که صداهای صوتی خفه می شوند. انسان‌ها می‌توانند صداهای آوازی را با صدا بخوانند (من به شما می‌گویم چه چیزی را می‌بینید)، با افزایش یا کاهش صدا. صداهای ضعیف آواز خواندن دیگر قابل مشاهده نیست، بوی بد به نظر می رسد، اما خفه است. علائم سخت و نرم صداها را نشان نمی دهند. تشخیص آنها به عنوان یک صدای مستقل غیرممکن است. وقتی کلمه ای به زبان می آید، بوی تعفن در مقابلشان جاری می شود.

رونویسی یک کلمه

رونویسی یک کلمه ضبط صداها در یک کلمه است که در واقع ضبط نحوه تلفظ صحیح کلمه است. صداها در بازوهای مربع به صدا در می آیند. تراز: a - حرف، [a] - صدا. نرمی صداها با یک آپستروف نشان داده می شود: p - حرف، [p] - صدای سخت، [p '] - صدای نرم. صدای جرنگ و صدای کسل کننده روی برگه به ​​هیچ وجه قابل توجه نیست. رونویسی کلمه به صورت مربع نوشته شده است. لب به لب: در ← [dv'er ']، خار → [kal'uch'ka]. گاهی اوقات در رونویسی شما صدا را نشان می دهید - با آپستروف قبل از صدای تاکید شده واکه.

ترتیب مشخصی از حروف و صداها وجود ندارد. زبان روسی در جایگزینی صداهای صوتی به جای صدای یک کلمه، در جایگزینی صداهای صوتی یا در وقوع صداهای آوازی در آهنگ ها تغییرات زیادی دارد. هنگام نوشتن رونویسی یک کلمه، قوانین آوایی را دنبال کنید.

طرح رنگی

در تحلیل آوایی، کلمات به گونه ای متفاوت نقاشی می شوند طرح های رنگی: حروف به رنگ آمیزی در رنگ های مختلفبستگی به این دارد که صدای بوی تعفن چه معنایی داشته باشد. رنگ ها ویژگی های آوایی اصوات را منعکس می کنند و به شما کمک می کنند تا یاد بگیرید که یک کلمه چگونه تشکیل می شود و از چه صداهایی ساخته شده است.

تمام حروف صدادار (ضربه خورده و بدون صدا) به عنوان خاکستر قرمز تعیین می شوند. رنگ سبز-قرمز نشان دهنده صدای صداها است: رنگ سبز به معنای صدای ملایم صوتی [th'] است، رنگ قرمز به معنای صدایی است که بعد از آن می آید. حروف امروزی، صدای صداهای جامد، با رنگ آبی پر شده است. حروف امروزی، صداهای ملایم، با رنگ سبز پر شده اند. علائم نرم و سخت با رنگ خاکستری پر می شوند یا اصلاً وجود ندارند.

تعیین:
- گولوسنا، - یوتووانیم، - تووردا زگودنا، - امیاکا زگودنا، - امیاکا یا تووردا زگودنا.

توجه داشته باشید. رنگ سبز آبی در طرح ها در هنگام تجزیه و تحلیل آوایی به عنوان جایگزین استفاده نمی شود، زیرا صدای مصوت نمی تواند همزمان نرم و سخت باشد. رنگ سبز آبی در جدول بیشتر برای نشان دادن اینکه صدا می تواند نرم یا محکم باشد استفاده می شود.

بیایید دریابیم که کدام کارت های صدای مجزا یا خارجی را می توان خریداری کرد. برای پلتفرم های Mac و Win.

ما اغلب در مورد صدای روشن می نویسیم. قابل حمل است و محور رابط دسکتاپ دور زده می شود. چرا؟

آکوستیک منزل ثابت - موضوع هولیوارهای موتوری. به خصوص در موارد کامپیوترهای vikorystannaya در صدا jakost dzherela.

اکثر رایانه های شخصی به یک کارت صوتی مجزا یا خارجی نیاز دارند قفل کردن صدای روشن. تقصیر را به گردن همه می اندازم بازار یابی، بلافاصله ما را از نیاز به اضافه کردن یک دستگاه اضافی متقاعد می کند.

چه چیزی در رایانه شخصی برای مشاهده جریان صوتی استفاده شود

صدای تداعی کننده مادربردها و لپ‌تاپ‌های مدرن به وضوح از توانایی‌های تحلیل شنوایی یک شنونده متوسط ​​از نظر ذهنی سالم و از نظر فنی فراتر می‌رود. پلتفرم نقشی ندارد.

روزهای پرداخت مادر ممکن است طول بکشد صدای یکپارچه شفاف. علاوه بر این، آنها بر اساس همان اصولی هستند که در هیئت های بودجه وجود دارد. بهبود با جدا کردن قسمت صدا از سایر عناصر بر اساس پایه عنصری واضح تر حاصل می شود.


و با این حال، بیشتر بردها از کدک یکسان Realtek استفاده می کنند. کامپیوترهای رومیزی اپل مقصر نیستند. حداقل بخش قابل توجهی از آنها مجهز هستند Realtek A8xx.

این کدک (مجموعه منطق، طرح‌بندی‌ها در ریزمدار) و تغییرات آن تقریباً برای همه مادربردها، به دو دسته تقسیم می‌شوند. پردازنده های اینتل. بازاریابان آن را یوگو می نامند اینتل HD Audio.

آمپر مسیر صوتی Realtek را اندازه گیری کنید

پیاده سازی رابط های صوتی تا حد زیادی به سازنده مادربرد بستگی دارد. واضح است که کپی ها حتی اعداد خوبی را نشان می دهند. به عنوان مثال، تست RMAA برای مسیر صوتی گیگابایت G33M-DS2R:

ناهمواری پاسخ فرکانس (از 40 هرتز تا 15 کیلوهرتز)، دسی بل: 0.01+، 0.09-
سطح نویز، dB (A): -92.5
محدوده دینامیکی، دسی بل (A): 91.8
ایجاد هارمونی،٪: 0.0022
انحنای بین مدولاسیون + نویز،٪: 0.012
نفوذ متقابل کانال ها، dB: -91.9
مدولاسیون در 10 کیلوهرتز،٪: 0.0075

همه اعداد انتخاب شده شایسته رتبه بندی "بسیار خوب" و "عالی" هستند. هر نقشه خارجی نمی تواند چنین نتایجی را نشان دهد.

نتایج تست های هم ترازی

متأسفانه اجازه داده نمی شود که ساعت و مالکیت در آرامش سپری شود تست سطح بندیتصمیمات مختلف جدید و خارجی

پس بیایید آنچه را که قبلاً به ما داده شده است برداریم. به عنوان مثال، در وسعت شبکه می توانید اطلاعاتی در مورد نمونه گیری مجدد داخلی محبوب ترین کارت های گسسته سری پیدا کنید. X-Fi خلاق. تکه های بوی بد در اطراف مدار آویزان است - باید آن را روی شانه های شما بگذاریم.

مواد محور منتشر شد یک پروژه سخت افزاری عالیمجاز به ازدواج در چاما آزمایشات بر روی چندین سیستم با کدک نصب شده برای 2 دلارقبل از تصمیم‌گیری‌های صوتی دوست برای سال 2000، نتایج بهتری نیز منتشر شد.

ظاهر شد که Realtek ALC889پاسخ فرکانسی یکسانی را نشان نمی دهد، اما تفاوت مناسبی در تن ایجاد می کند - 1.4 دسی بل در 100 هرتز. درست است، در واقع این رقم بحرانی نیست.


و در برخی از پیاده سازی ها (از جمله مدل های مادربرد) و در تمام طول روز، کوچولوها حتی بیشتر شگفت زده می شوند. فقط هنگام گوش دادن به همان فرکانس ها می توانید آنها را علامت گذاری کنید. در آهنگسازی پس از تنظیم صحیحاکولایزر نمی تواند توسط یک ادیوفیل با تجربه برای تعیین تفاوت بین کارت گسسته و راه حل های اتخاذ شده تعیین شود.

به فکر کارشناسان

در همه آزمایش‌های کورمان، نتوانستیم تفاوت‌های بین 44.1 و 176.4 کیلوهرتز یا 16 و 24 بیت ضبط را تشخیص دهیم. طبق اطلاعات ما، فرکانس 16 بیتی / 44.1 کیلوهرتز روشن ترین صدا را همانطور که می توانید تصور کنید تضمین می کند. فرمت ها صرفاً پول و پول را بیهوده هدر می دهند.

پایین آوردن یک آهنگ از 176.4 کیلوهرتز به 44.1 کیلوهرتز با استفاده از نمونه‌گیری مجدد با کیفیت بالا منجر به از دست رفتن جزئیات می‌شود. اگر دست شما چنین ضبطی را از دست داده است، فرکانس را به 44.1 کیلوهرتز تغییر دهید و لذت ببرید.

مزیت اصلی فرمت 24 بیتی نسبت به 16 بیت در محدوده دینامیکی بزرگتر (144 دسی بل در مقابل 98) نهفته است، اما عملاً مهم نیست. بسیاری از آهنگ‌های روزانه در حال جنگ برای حجم هستند، که در آن محدوده دینامیکی به سرعت در مرحله توسعه تا 8-10 بیت افزایش می‌یابد.

صدای کارت من بد است ترسو چیه؟

همه چیز خیلی زیاد است. در یک ساعت خزیدن، با دستگاه های زیادی روبرو شدم - رومیزی و قابل حمل. از این تعجب نکنید، من در مقام یک بازیکن خانگی، از کامپیوتر ویکوری استفاده می کنم تزریق شده با تراشه Realtek.

صدای Volodya با مصنوعات و مشکلات چطور؟ رویدادهای آینده:

1) تمام جلوه ها را در کنترل پنل روشن کنید، نوار سبز رنگ را روی "خروجی خط" در حالت "2 کانال (استریو)" تنظیم کنید.

2) در میکسر سیستم عامل، همه ورودی ها روشن هستند و سطوح صدا روی حداکثر تنظیم شده است. تنظیم فقط توسط تنظیم کننده در منبع تغذیه / AC محدود می شود.

3) برنامه نویس صحیح را نصب کنید. برای ویندوز - foobar2000.

4) "خروجی جریان هسته" را نصب کرده است (شما باید افزونه اضافی را نصب کنید)، 24 بیت، نمونه برداری مجدد نرم افزار (از طریق PPHS یا SSRC) با فرکانس 48 کیلوهرتز. برای نمایش vikoryst از خروجی WASAPI استفاده کنید. کنترل صدا را می توان روشن کرد.

بقیه چیزها کار سیستم صوتی شما (بلندگو یا هدفون) است. کارت صدا Aje اولین انتخاب برای همه چیز - DAC.

در کیسه چیست؟

واقعیت این است که در حالت شدید، یک کارت گسسته از نظر ساخت موسیقی (حداقل) فایده چندانی ندارد. مزایای آن فقط در خوش دستی، کارایی و شاید ثبات.

چرا همه هنوز راه های تصمیم را توصیه می کنند؟ روانشناسی ساده - مردم به آنچه روبات ها می توانند برای تغییر کیفیت انجام دهند ارزش قائل هستند سیستم کامپیوترینیاز به خرید این آن را در جاده هل دهید. در واقع، قبل از اینکه همه چیز ضروری باشد، باید سر خود را گزارش دهید. و نتیجه ممکن است شگفت انگیز باشد.

فضا همان چیزی نیست. بین اجسام مختلف یک ابر گاز و یک اره وجود دارد. بوی تعفن ناشی از زیاده روی بعد از متورم شدن نوها و محل قالب گیری دانه هاست. در برخی از مناطق این منطقه باید گاز غلیظ تری اضافه کرد تا صداها گسترده شود، در غیر این صورت بوی تعفن برای شنوایی انسان خوشایند نیست.

صدا در فضا چیست؟

هنگامی که یک جسم فرو می ریزد - خواه ارتعاش سیم گیتار باشد یا آتش بازی ارتعاشی - شراب بر روی مولکول های باد مجاور جریان می یابد، گویی که در حال فرو ریختن هستند. این مولکول ها به همسایگان خود برخورد می کنند و آنها به بدن خود در زمین برخورد می کنند. رُک مانند یک سوزن در سراسر جهان پخش می شود. هر گاه به گوش می رسد مردم آن را به صورت صدا درک می کنند.

هنگامی که صدای صدا از پهنه بادی عبور می کند، فشار آن بالا و پایین می شود، آب دریا در طوفان خاموش می شود. ساعت بین این ارتعاشات فرکانس صدا نامیده می شود و با هرتز (1 هرتز - یک نوسان در ثانیه) اندازه گیری می شود. ایستادن بین قله های بیشترین فشار دووژینا نامیده می شود.

صدا فقط در وسط می تواند گشاد شود که در این صورت فاصله بین ذرات بیشتر از وسط نیست. فیزیکدانان این را "راه بلند فکری" می نامند - مرحله میانی که در آن یک مولکول پس از برهمکنش با یکدیگر و قبل از برهمکنش با یکدیگر عبور می کند. به این ترتیب، یک وسط ضخیم تر می تواند صداها را با صدایی کوتاه و به شیوه ای غیرمجاز منتقل کند.

صداهای بلند در فرکانس‌هایی که گوش به‌عنوان زنگ‌های کم درک می‌کند، به لرزه در می‌آیند. در گازهایی با میانگین مسافت پیموده شده بیش از 17 متر (20 هرتز)، صداهای صدا بسیار کم فرکانس خواهند بود به طوری که مردم می توانند آنها را بشنوند. به بوی بد، مادون صوت می گویند. اگر بیگانگان با گوش‌هایی زندگی می‌کردند که می‌توانست پایین‌ترین نت‌ها را بگیرد، دقیقاً می‌دانستند که صداها در فضای باز چقدر حساس هستند.

آهنگ دیری سیاه

بر روی طلوع تقریباً 220 میلیون سنگ سبک، در مرکز خوشه‌ای متشکل از هزاران کهکشان، پایین‌ترین نت خوانده می‌شود، گویی که تمام جهان حس کرده است. 57 اکتاو زیر درجه سانتی‌گراد متوسط، که حدود یک میلیون میلیارد بار عمیق‌تر از صدایی با همان فرکانس است که انسان می‌تواند بشنود.

بزرگترین صدایی که توسط انسان شنیده می شود چرخه تقریباً یک جیر جیر پوست در هر 1/20 ثانیه است. در درخت سیاه در Perseus suzir، این چرخه نزدیک به یک ضربه به پوست 10 میلیون بار است.

این موضوع در سال 2003 زمانی که تلسکوپ فضایی چاندرا ناسا گازی را شناسایی کرد که خوشه پرسئوس را تشکیل می‌داد، مشخص شد: حلقه‌های متمرکزی از نور و تاریکی، شبیه به حلقه‌های موجود در آسمان. اخترفیزیکدانان بر این باورند که صداهایی با فرکانس بسیار پایین وجود دارد. بیشترین روشنایی در بالای hvil است، جایی که بیشترین فشار روی گاز وجود دارد. حلقه ها تیره تر هستند - تله ها کمتر هستند، فشار کمتر است.

صدایی که می توانید از آن لذت ببرید

گاز داغ و مغناطیسی در اطراف گل سیاه می چرخد، شبیه آبی که در اطراف شر می چرخد. همانطور که فرو می ریزد، میدان الکترومغناطیسی قوی تری ایجاد می کند. نیروی بیشتری برای شتاب دادن به گاز لبه سیاهچاله تقریباً به مایع نور اضافه کنید و آن را به پاشش های بزرگی به نام جت های نسبیتی تبدیل کنید. بوی تعفن گاز را بهم می زند، جاده اش را به طرفین می چرخاند و این هجوم صداهای موتور از فضا فریاد می زند.

بوی تعفن از طریق خوشه پرسئوس برای صدها هزار سنگ سبک از هسته آن منتقل می شود، اما قیمت صدا فقط تا زمانی افزایش می یابد که گاز کافی برای انتقال آن وجود داشته باشد. بنابراین، او در لبه تاریکی گازی که بر پرسئوس نفوذ می کند، درنگ می کند. این بدان معناست که شنیدن هیچ صدایی روی زمین غیرممکن است. روی گاز فقط می توانید کمی گاز بنوشید. به نظر می رسد که در سراسر وسعت به یک محفظه عایق صدا نگاه کنید.

سیاره شگفت انگیز

سیاره ما هر بار که پوسته اش فرو می ریزد، توده ای عمیق از پوست را می بیند. هنوز در مورد چگونگی گسترش صداها در فضا تردید وجود دارد. خرپای زمینی می تواند ارتعاشاتی با فرکانس یک تا پنج هرتز در جو ایجاد کند. اگر قوی‌تر شوید، می‌توانید امواج فروصوت را در جو در فضای بیرونی بفرستید.

البته هیچ خط مشخصی بین نقطه پایان جو زمین و شروع فضا وجود ندارد. سطح به تدریج نازک تر می شود تا اینکه در نهایت اصلاً نمی شناسد. از 80 تا 550 کیلومتری سطح زمین، حداکثر فاصله مولکول نزدیک به یک کیلومتر می شود. این بدان معنی است که سطح در این ارتفاع تقریباً 59 برابر نازک‌تر از سطحی است که در آن صدای خفیف ممکن است. این ساختمان نمی تواند امواج مادون صوت طولانی مدت را تحمل کند.

هنگامی که در بهار سال 2011 زمین لرزه ای به بزرگی 9 ریشتر سواحل ژاپن را لرزاند، لرزه نگارها در سراسر جهان نحوه عبور دم های آن از زمین و ارتعاشات با فرکانس پایین را در جو منتشر کردند. Tsi Vibraita کل Shlyakh را به آن Mix, de ship (میدان گرانشی)، Statzionic Subulnik کاوشگر گردش اقیانوس (Goce) Gravitatsky زمین در Nizhi orbiytkoye 270 کیلومتری بالا منتقل کرد. و همراه من موفق به ضبط این صداها شد.

GOCE دارای شتاب سنج های بسیار حساسی است که توسط موتور آن پشتیبانی می شود. این کمک می کند ماهواره در یک مدار ثابت بماند. در سال 2011، شتاب‌سنج‌های GOCE جابجایی‌های عمودی را در جو بسیار نازک اطراف ماهواره و همچنین تخریب سیال‌مانند در چنگال باد، در زمان گسترش امواج صوتی در Earthtruck نشان دادند. حرکات ماهواره جابه‌جایی‌ها را تصحیح کرد و داده‌ها را ذخیره کرد، که مانند ضبط زیرصوت یک زلزله شد.

این مدخل تا همین اواخر در داده‌های مربوط به همراه مخفی نگه داشته می‌شد، تا اینکه گروهی از محققان، متقاعد شده توسط رافائل اف. گارسیا، این سند را منتشر نکردند.

اولین صدای دنیا

اگر امکان تبدیل شدن به گذشته وجود داشت، تقریباً در 760000 سال اول پس از ویبوهو بزرگ، می‌توان فهمید که صدا در فضا چیست. در این ساعت، جهان به قدری خالی بود که صداهای صدا به راحتی می توانستند منبسط شوند.

تقریباً در همان زمان، اولین فوتون‌ها در فضا مانند نور شروع به افزایش قیمت کردند. بعد از اینکه همه چیز ته نشین شد، میزها خنک شدند تا به اتم تبدیل شوند. قبل از شروع سرد شدن، جهان پر از ذرات باردار - پروتون ها و الکترون ها - بود که فوتون ها را محو یا شکوفا کردند، ذراتی که نور را تشکیل می دادند.

امروزه به صورت نور ضعیفی از پس زمینه ریز موجی به زمین می رسد که فقط با تلسکوپ های رادیویی حساس قابل مشاهده است. فیزیکدانان به این تولید باقی مانده می گویند. این قدیمی ترین نور جهان است. مثل غذاست، مثل صدا در فضا. این یادگاری است که یک قطعه ضبط شده از موسیقی اخیر را در سراسر جهان قرار دهید.

نور برای کمک

چگونه نور می تواند به ما کمک کند تا بفهمیم صدا در فضا چیست؟ صداها مانند گیره از طریق باد (یا از طریق گاز) عبور می کنند. هنگامی که گاز فشرده می شود، حالت وحشی تر می شود. در مقیاس کیهانی، واضح است که شدت آن شدید است، به طوری که ستاره ها ناپدید می شوند. و اگر گاز منبسط شود به حد خود می رسد. امواج صوتی که در سراسر جهان اولیه پخش می شدند، ارتعاشات ضعیف فشار در هسته گازی را فریاد می زدند، که به نوبه خود، نوسانات دمای ضعیف منعکس شده در پس زمینه میکروبنفش کیهانی را سرکوب می کرد.

ویکوریست و تغییرات دما، فیزیک در دانشگاه واشنگتن جان کرامر موفق به ابداع صداهای حرکتی از فضا شد - موسیقی در سراسر جهان در حال گسترش است. تعداد زیادی از این فرکانس ها، 10 26 بار وجود داشت، به طوری که گوش انسان به سختی می توانست کاری انجام دهد.

بنابراین هیچ کس نمی تواند واقعاً فریاد را در فضا احساس کند، اما از گردبادهای صوتی که در تاریکی گاز بین ستاره ای یا در گذرگاه های نادر جو بیرونی زمین فرو می ریزد محروم باشد.