У цьому уроці Фотошоп я покажу вам, як вирізати з фону складні об'єкти, використовуючи палітру «Канали» (Channels)і функцію обчислення (Calculations). Такий спосіб отримання об'єктів з фону дуже зручний, оскільки економить багато часу на відміну від використання інших інструментів виділення.

Давайте розглянемо дію цього прийому на практиці і переконаємося в усьому самі.

Навіщо використовувати канали для маскування зображення?

У програмі Photoshop передбачені різні інструменти виділення: магнітне ласо, чарівна паличка, швидка маска і т.д ... навіщо ж використовувати канали для цієї мети? Справа в тому, що використання каналів заощадить купу вашого часу і зробить роботу більш точною.

Більшості користувачів програми, які займаються ретушшю фотографій і обробкою своїх знімків і знімків друзів важко зрозуміти, що палітру «Канали» можна використовувати для створення Маски шару (Layer Mask), Тому що вони просто не знають, що це таке.

Я не буду пояснювати, що таке канали, це тема окремого уроку, але нагадаю, що канали поділяють зображення на три різних рівня яскравості, що відповідають трьом квітам червоному, зеленому і синьому (Red, Green, Blue), Що становить режим RGB. Розглянемо дію каналів на прикладі цього уроку.

Ось який результат виділення повинен вийти у нас:

Крок 1.

Відкриваємо в Фотошоп зображення гілки дерева на блакитному тлі з ресурсів уроку і дублюємо його (Ctrl + J). Перейменуйте дубльований шар в шар «Гілки». На цьому шарі ми створимо Маску шару (Layer Mask), Щоб приховати на ній блакитний фон, вирізавши з нього гілку.

Крок 2.

Ви знаєте, що можна було б виділити гілки на тлі за допомогою Пера (Pen Tool)або Чарівної палички (Magic Wand), Але такий прийом виділення займе багато часу, сил і призведе до утворення нерівних країв об'єкта. Використання Швидкої маски (Quick Mask)також досить клопітка заняття в нашому випадку.

Оскільки у нас однорідний фон, доречно застосувати метод виділення за допомогою альфа-каналів. Навіть якщо ви поки нічого не розумієте, просто виконуйте всі дії разом зі мною по порядку і все стане ясно.

На шарі «Гілки» перейдіть в палітру «Канали» (Channels), Яка знаходиться поруч з панеллю «Шари» (Layers), Клікнувши по її вкладці.

Крок 3.

Ви бачите в палітрі три шари каналів для кожного з трьох основних кольорів зображення: червоного, зеленого і синього (Red, Green, Blue), Які називають альфа-каналами. Верхній шар каналу «RGB» є поєднанням усіх трьох альфа-каналів одночасно.

Для якісного виділення об'єкта нам потрібен канал, в якому буде найкращий контраст між фоном і гілкою. По черзі пройдіться по всіх трьох каналах і виберіть найбільш контрастний. У нашому випадку найкращим варіантом буде синій (Blue)канал, тому що контраст тут сильніше між фоном і гілкою, ніж в двох інших.

Натисніть на синій канал, активуючи його.

Крок 4.

З обраним синім каналом перейдіть в меню Зображення-Обчислення (Image> Calculations). Ця функція допоможе нам змішати альфа-канали та покаже попередній результат. За допомогою інструменту «Обчислення» (Calculations)ми створимо новий альфа-канал на основі трьох існуючих. Виконайте настройки зі скріншота нижче:

Дозвольте мені пояснити, що ж відбувається з нашим новим каналом при таких налаштуваннях. За джерело 1 (Source 1)приймається синій канал фонового шару і його дубліката, за джерело 2 (Source 2)приймається тільки синій канал шару «Гілки», потім вони змішуються за допомогою режиму Множення (Multiply)між собою. В результаті змішування виходить більш контрастне зображення, яке і є новим альфа-каналом (Alpha 1). Перед нами стоїть завдання створення різкого контрасту чорного і білого кольорів на зображенні, в іншому випадку, ми не зможемо якісно вирізати гілку з фону і приховати фон на масці шару.

Крок 5.

У попередньому кроці ми збільшили контрастність зображення, але цього мало для нашої мети. Збільшимо її ще більше. На шарі каналу «Альфа 1» (Alpha 1)знову переходимо в меню Зображення-Обчислення (Image> Calculations). На цей раз змінюємо режим змішування каналів на Перекриття (Overlay)і виконуємо інші настройки опції зі скріншота.

В результаті змішування вийшов ще один альфа-канал «Alpha 2», в якому світлі області стали світліше, а темні - темніше, що посилило контраст фону і об'єкта.

Крок 6.

Навіть після двох обчислень ми не можемо виділити гілку, тому що небо має області сірого кольору, а нам потрібні тільки чорні і білі кольори.

На шарі каналу «Alpha 2» переходимо в меню Зображення-Корекція-Рівні (Image-Adjustment-Levels)або натискаємо поєднання Ctrl + L. Зараз ми позбудемося сірого відтінку фону, зробивши його повністю білим. У діалоговому вікні «Рівні» пересуньте білий повзунок Светов (Highlight)вліво до значення 167, поки фон не стане білим.

Потім, посуньте трохи вправо чорний повзунок Тіней (Shadows)до 13, роблячи чіткий контраст між чорним і білим кольорами.

Крок 7.

Тепер ми зробили все, до чого прагнули і готові до виділення гілки і створення маски шару. Оскільки нам потрібно приховати на масці фон, а не гілку, інвертуємо кольору на зображенні, натиснувши на клавіатурі Ctrl + I. Тепер, завантажуємо виділення гілки, натиснувши Ctrl і, клікнувши на іконку каналу «Alpha 2». З'явилася біжить обведення навколо білої гілки, що вказує на активацію виділення.

Крок 8.

З активним виділенням каналу «Alpha 2», натискаємо на канал RGB, щоб повернути зображення колір, і повертаємося в палітру "Шари" (Layers).

Крок 9.

Залишилося тільки приховати непотрібний фон на масці. Для цього, переходимо в меню Шари-Маска шару-Показати виділення (Layer> Layer Mask> Reveal Selection)або натискаємо на іконку Маски шару (Коло в квадраті)внизу панелі шарів. Як тільки ви створите маску, ваш фон буде приховано на ній. Для того, щоб побачити результат видалення фону, вимкніть видимість фонового шару, натиснувши на око його мініатюри.

Якщо ви збільшите зображення (Ctrl +), То побачите, наскільки точно виконано виділення гілок таким способом.

Крок 10.

Маскування виконана, і тепер нам необхідно перевірити якість виділення на однорідному фоні. створіть шар (Ctrl + Shift + N)вище фонового шару і залийте (Edit-Fill або Shift + F5)його будь-яким кольором, щоб побачити похибки на зображенні.

Проблема з відтінком.

Якщо ви хочете використовувати дане зображення на іншому тлі або в колажі, то виникає проблема з присутністю непотрібного синього відтінку на гілках, який треба усунути. Щоб ви зрозуміли, про що йде мова, я вибрав інший стічне зображення для фону.

Видалення небажаного відтінку в Фотошоп.

Існує простий спосіб видалення непотрібного відтінку з об'єкта за допомогою корекції «Тон / Насиченість» (Hue / Saturation)і зменшення маски шару. Якщо відтінок знаходиться по краях об'єкта, досить буде зменшити маску на 1 рх і проблема вирішиться.

Оскільки у нас вже є маска на шарі «Гілки», ми не можемо створити ще одну. Але є вихід з положення. Ми пізніше створимо маску на шарі з групою.
Виберіть шар «Гілки» і помістіть його в групу, натиснувши на клавіатурі Ctrl + G.

Завантажте виділення маски на шарі «Гілки» (Ctrl + клік по іконці маски), Потім перейдіть в меню Виділення-Модифікація-Стиснути (Select> Modify> Contract), Встановіть стиснення в 1 рх. Далі, створюємо маску на шарі з групою і для цього йдемо в меню Шари-Маска шару-Показати виділення (Layer> Layer Mask> Reveal Selection). В панелі «шари» ви можете бачити вашу нову маску на шарі з групою.

Якщо ваше зображення низького дозволу, стиснення на 1 рх може видалити дрібні деталі об'єкта. В цьому випадку вам потрібен інший спосіб видалення небажаного відтінку.

Після того, як ми скоротили нашу маску, синій відтінок все ще присутній на гілках. Спробуємо його прибрати за допомогою корекції «Тон / Насиченість» (Hue / Saturation), Знебарвити синій і блакитний тони або змінюючи цей відтінок на інший.

Нарешті, погляньте на результат до і після застосування стиснення маски і створення коригуючого шару.

Я сподіваюся, ви знайшли в цьому уроці щось нове для себе і тепер будете з успіхом користуватися таким способом виділення складних об'єктів.

Колірна інформація в Photoshop зберігається в так званих каналах. Канал - це зображення, в якому точки для кожного складового кольору колірної моделі визначають яскравість (кількість) цього кольору. Відразу це зрозуміти непросто. Спробуємо пояснити доступніше.

Залежно від колірної моделі зображення може мати три колірних каналу (для RGB) або чотири (для CMYK). Кожному кольору моделі виділено окремий канал, в кожному каналі представлена ​​сіра копія зображення. У каналах рівень сірого може мати 256 градацій. Яскравість сірої точки показує кількість відповідного каналу кольору в композитному зображенні. Чим світліше точка, тим більша кількість кольору даного каналу використовується в результуючої точці.

1. Завантажте будь-кольорове зображення. Якщо завантажене зображення створено в колірній моделі CMYK, перетворіть його в RGB.

2. Відкрийте палітру канали. Ви бачите чотири пункти: RGB, червоний, зеленийі синій. червоний, зеленийі синій- це і є канали вашого зображення.

3. Зніміть прапорці у вигляді ока для каналів RGB, червонийі зелений. У вас залишиться включеним тільки канал синій(Рис. 7.1).

Мал. 7.1.Відображений канал Синій

МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ КУРС

У розділі «Кольорові канали», що додається до книги компакт-диска містяться кілька відеолекцій, присвячених роботі з колірними каналами.

Зверніть увагу, що зображення у вікні документа стало сірим. Причому воно мало нагадує звичайне чорно-біле зображення. Деякі ділянки, які начебто повинні бути світлими, темні, і навпаки. Справа вся в тому, що градації сірого показують, скільки синього кольору бере участь у формуванні кожної кольорової точки. Чим світліше точка, тим більше синього кольору на неї припадає. Якщо є повністю чорні точки, значить, в результуючому кольорі цих точок синього немає зовсім або його мізерно мало. Подивіться таким же чином червонийі зеленийканали. Ви побачите, що яскравості окремих ділянок зображення не відповідають дійсності. Ще раз підкреслимо, що в даному випадку яскравість точки визначає не яскравість результуючої точки, а яскравість кольору даного каналу в цій точці.

Проведемо простий експеримент.

1. Створіть нове зображення з білим фоном.

2. Виберіть інструмент олівець. Налаштуйте кисть таким чином, щоб лінія олівця вийшла досить жирної, наприклад 50 пікселів.

3. Виберіть чисто червоний колір. Для цього в діалоговому вікні вибору квітів вкажіть значення Rрівним 255 , А значення Gі Bрівними 0 . Це колір, який складається тільки з червоних субпикселов. Сині та зелені субпікселі в цьому кольорі абсолютно не беруть участь (значення їх яскравості дорівнює нулю).

4. Проведіть у вікні створеного документа лінію.

5. Відкрийте палітру канали, Після чого подивіться кожен канал окремо.

Тепер опишемо, що ви повинні побачити.

Канал червоний. Ви бачите повністю біле зображення без будь-яких ліній. Білий фон зображення говорить про те, що білий колір містить максимальний рівень червоного (255). Лінію ви теж не бачите, так як намалювали її кольором, в якому кількість червоного також дорівнює 255, тобто в цьому каналі інтенсивність червоних субпикселов максимальна на всій площі малюнка.

канали зеленийі синій. Фони цих каналів білі, так як участь синього і зеленого кольорів в білому кольорі також максимально (нагадаємо, що білий колір виходить, коли значення всіх трьох складових RGB дорівнює 255). Проведена вами лінія в даних каналах має чорний колір. Коли ви вибирали колір інструменту, ви вказали нульові значення для квітів Gі B, Тобто в обраному вами кольорі синій і зелений кольори не беруть участь зовсім. Саме тому в даних каналах лінія має чорний колір, це говорить про те, що рівень відповідних кольорів в цих каналах мінімальний.

Тепер відобразите одночасно червонийі зеленийканали. Фон зображення став жовтим, а точка червоною. Це результат змішування каналів, тобто зараз ми наклали червонийканал на зеленийі при цьому виключили синійканал. В результаті ми склали 255 градацій червоного кольору з такою ж кількістю зеленого кольору і тим самим отримали жовтий фон. Лінія залишилася червоною, тому що до 255 градаціях червоного в каналі червонийдодалося 0 градацій червоного з каналу зелений, Тобто нічого не додалося.

Якщо скласти канали зеленийі синій, Виключивши канал червоний, Ми отримаємо бірюзовий фон (результат складання 255 градацій зеленого і синього кольору) і чорну лінію. Ні синій, ні зелений колір не присутні в намальованою нами лінії (рівень даних квітів у відповідних каналах нульовий), тому лінія залишається чорною.

Аналогічну картину ми побачимо, створивши зображення в колірній моделі CMYK. Тільки канали CMYK, на відміну від RGB, інверсні, тобто чорний і білий кольори в цих каналах поміняні місцями. Білий колір означає повну відсутність барвника, а чорний - максимальне його кількість (100). Наприклад, якщо ми створимо зображення з білим фоном і пурпурової лінією (C = 0, M = 100, Y = 0 і K = 0), то в каналах побачимо наступне.

канали блакитний, жовтийі чорнийбудуть повністю білого кольору. У формуванні білого тла дані кольори не беруть участь (папір і так біла сама по собі).

Канал пурпурнийбуде містити чорну лінію на білому тлі. У формуванні фону даний колір також не бере, а ось в кольорі лінії інтенсивність пурпурного кольору максимальна.

Якщо ми нанесемо на білий фон лінію іншого, наприклад зеленого, кольору, то в каналах CMYK ця лінія буде сірою з різною яскравістю. Зелений колір в моделі CMYK не присутній, тому виходить шляхом змішування основних кольорів. Ступінь яскравості в кожному каналі буде залежати від кількості відповідного кольору в результуючому зеленому. Чим більше певного кольору бере участь у формуванні результуючого, тим темніше буде лінія у відповідному каналі. Більшою мірою в зеленому кольорі беруть участь блакитний і жовтий. Частка пурпурного і чорного кольорів не дуже висока, тому лінії на цих каналах будуть дуже блідими. Звичайно, все ще залежить і від відтінку зеленого кольору. Можна створити колір, в якому частки чорного і пурпурного будуть нульовими, і це буде чистий зелений колір.

Ми так довго говорили про канали, але до сих пір так і не пояснили, навіщо вони потрібні. Ви, можливо, на початкових етапах не будете їх використовувати і взагалі дивитися на палітру канали. Багато роками працюють з Photoshop і зовсім не знають, з якою метою канали використовуються, а то і взагалі не підозрюють про існування таких. Погодимося, що для любителя це не так і важливо. Однак, коли ви доростете до професійного використання програми Photoshop і особливо якщо будете працювати в організаціях, що випускають поліграфічну продукцію, ви неодмінно зіткнетеся з таким поняттям, як кольороподіл. Ось тут якраз вам і знадобляться канали.

За допомогою каналів дуже зручно коректувати колірну гамму зображення. Наприклад, працюючи з RGB-фотографією, ви помічаєте, що на окремому її ділянці переважає червоний колір. Звичайними методами (рівнями) або інший колірний корекцією це виправити непросто. Та й не завжди зручно. Відключаєте всі канали, крім червоного, і, наприклад, інструментом Випалюваннязатінюють дану ділянку зображення, тобто ви затінюють тільки червоний колір, тим самим зменшуючи рівень червоного в композитному кольорі. Ви навіть можете не відключати при цьому інші канали: досить просто виділити канал червоний. Однак з відключеними каналами простіше контролювати свою роботу.

Інше застосування каналів - це кольороподіл. Для друку картинки на друкарському обладнанні потрібно чотири сірих зображення. Це саме ті канали, про які ми говорили: канали моделі CMYK. Як правило, одне зображення роздруковується на чотирьох прозорих плівках і на кожну плівку наноситься вміст одного каналу. Далі на підставі інтенсивності (рівня) чорного на кожній із плівок обладнання завдає відповідну кількість барвника на носій, найчастіше папір (рис. 7.2).

Мал. 7.2.Так виглядає зображення в окремих каналах CMYK

Ми не випадково використовуємо термін «носій», оскільки зображення можна роздруковувати на тканини, пластику і різних полімерних матеріалах.

Ви можете додати в зображення новий канал. Однак це буде не за забарвленням, а так званий альфа-канал, або канал-маска. Для чого можуть використовуватися такі канали? Застосувань безліч. Найпростіше - це використання масок для зображення або якісного ретушування графіки.

Спробуйте створити новий канал, натиснувши третю зліва кнопку в нижній частині палітри канали. Швидше за все, все ваше зображення буде наче вкрите напівпрозорої кольорової плівкою, а в списку каналів з'явиться новий канал Альфа 1.

1. Тепер, попередньо виділивши канал Альфа 1, Спробуйте взяти інструмент ластикі стерти ділянку зображення. У місці, де «пройшовся» ластик, Буде проступати зображення з вихідними квітами. Іншими словами, ви створили напівпрозорий альфа-канал і зробили окремі його ділянки прозорими (рис. 7.3).

Мал. 7.3.Частина каналу-маски стерта ластиком

2. Натисніть клавіші Ctrl + A, При цьому всі зображення буде виділено, і натисніть клавішу Delete. Вміст альфа-каналу буде видалено, а зображення постане в оригінальних кольорах.

3. Зніміть виділення, натиснувши поєднання клавіш Ctrl + D.

4. Виберіть інструмент Пензликі визначте для даного інструменту синій колір.

5. Переконайтеся, що канал Альфа 1як і раніше виділений.

6. Зробіть пензлем кілька мазків.

Зверніть увагу, що в зображенні з'являються штрихи, відмінні від обраного вами кольору, швидше за все червоні, тобто, «малюючи» синьою пензлем, ви можете отримати червоні відтінки штрихів. Це відбувається тому, що колір кисті насправді не синій, а певної градації сірого. Погляньте на зразок кольору в нижній частині панелі інструментів, щоб переконатися в цьому. Додаючи сірі лінії на альфа-канал, ви збільшуєте рівень яскравості ділянок основного кольору альфа-каналу (за замовчуванням - червоного). В результаті цього колір каналу підсумовується з іншими каналами.

Тепер трохи про налаштування альфа-каналу.

Щоб викликати діалогове вікно налаштувань альфа-каналу (рис. 7.4), потрібно двічі клацнути кнопкою миші на мініатюрі цього каналу на палітрі канали.

Мал. 7.4.Діалогове вікно Параметри каналу

В очі відразу кидається зразок кольору. За замовчуванням - червоний. Це колір альфа-каналу. Згадайте, що, який би колір кисті ви не вибрали, при малюванні пензлем на альфа-каналі з'являються червоні лінії різної яскравості (яскравість залежить від обраного відтінку). Ви можете змінити цей колір, і тоді лінії, намальовані на альфа-каналі, будуть мати інший колір (обраний вами).

В області показувати кольоромза замовчуванням перемикач встановлений в положення масковані області. Як діє альфа-канал в даному режимі при малюванні або стирання, ви бачили. Якщо вибрати положення виділені області, Альфа-канал буде діяти на зображення зворотним способом, тобто зафарбовані області стануть прозорими, а незафарбовані, навпаки, непрозорими або напівпрозорими.

В полі непрозорістьвказують ступінь непрозорості альфа-каналу. За замовчуванням ступінь непрозорості дорівнює 50 % , Саме тому ви добре бачите зображення крізь «кольорову плівку».

Слід зазначити, що ви можете створити безліч альфа-каналів, налаштувати ступінь їх непрозорості та кольору, далі нанести в цих каналах будь-які штрихи і зображення. Ви можете також копіювати вміст будь-якого каналу в альфа-канал, застосовувати до нього різні корекції і т. Д. Все це дозволяє вам дуже тонко налаштовувати колірні параметри зображення, створювати оригінальні малюнки і т. Д. При великому бажанні ви навіть можете перетворити чорно біле зображення в кольорове. Для цього потрібно перетворити чорно-біле зображення в модель RGB або CMYK, створити необхідну кількість альфа-каналів (по числу кольорів моделі), скопіювати зображення в ці канали і розфарбувати окремі фрагменти зображення так, щоб при змішуванні каналів вийшли потрібні кольори. Це, звичайно, непросто і потребує багато часу, терпіння і досвіду, але це можливо! Дійсно, зі старої чорно-білої фотографії можна зробити кольорову. До речі, якщо все колірні канали містять абсолютно однакову інформацію, значить, пропорції всіх кольорів в окремих точках рівні. А однакові пропорції квітів - це завжди сіра точка (в різних градаціях яскравості: від білої до чорної). Іншими словами, якщо зображення у всіх колірних каналах не відрізняються один від одного, значить, картинка чорно-біла.

Розуміння того, що ви бачите в кожному каналі, надає вам знання для створення складних виділених областей і тонкої настройки зображень. У цій статті ви заглянете всередину різних колірних каналів, починаючи з найбільш поширеного режиму зображення: RGB.

Відразу обмовлюся, що стаття не охоплює. Вони настільки важливі, що будуть описані в окремій статті.

канали RGB

Якщо ви готуєте зображення, яке буде надіслано на струменевий принтер, ймовірно, наявний у вас вдома (а не в друкарню), режим RGB- то, що вам потрібно. Зрештою, ваш монітор - RGB, як і цифровий фотоапарат зі сканером. Фотошоп не відображує окремі канали червоним, зеленим і синім кольором - вони показані в градаціях сірого, Щоб ви могли легко побачити найбільш насичені кольором області. Оскільки кольору в цьому режимі складаються зі світла, білий вказує області, де колір проявляється в повну силу, чорний вказує області, де він слабо помітний, а відтінки сірого кольору представляють всі ділянки між ними.

Як можна побачити на малюнку вище, кожен канал містить різну інформацію:

червоний. Він, як правило, найсвітліший з усіх і демонструє найбільшу різницю колірної гами. У наведеному прикладі він дуже світлий, тому що на шкірі, волоссі дівчини багато червоного кольору. Він може бути дуже важливий при редагуванні тону шкіри.

Зелений.Ви можете думати про нього як про «центрі контрасту», тому що він зазвичай найбільш контрастний (це логічно, оскільки на цифрових фотоапаратах зелених датчиків встановлено в два рази більше, ніж червоних або синіх). Пам'ятайте про нього, створюючи шар-маску для посилення різкості зображення або працюючи з картами зміщення.

синій. Зазвичай найтемніший з групи, він може бути корисний у разі, коли вам потрібно створити складну виділену область, щоб ізолювати об'єкт. Тут же ви зіткнетеся з такими проблемами, як шум і зерно.

канали CMYK

Хоча ви, ймовірно, проводите більшу частину часу, працюючи з зображеннями RGB, вам також може знадобитися працювати з зображеннями в режимі CMYK. Його назва, означає блакитну, пурпурову, жовту і чорну фарби, застосовувані комерційними друкарнями для друку газет, журналів, упаковок продуктів і так далі. У цьому режимі також присутній композитний канал.

Якщо ви плануєте друкувати зображення на звичайному лазерному принтері, вам він не буде потрібно. Крім того, цей режим позбавляє вас кількох дорогоцінних фільтрів і коригувальних шарів. Професійна друкарська друк, з іншого боку, ділить CMYK вашого зображення на окремі кольороподілу. Кожне ділення - це ідеальна копія колірного каналу, який ви бачите в фотошопі, надрукована відповідним кольором (блакитний, пурпурний, жовтий або чорний). Коли друкарська машина накладає ці чотири кольори поверх один одного, вони утворюють повнокольорове зображення (цей метод відомий як чотириколірна друк).

Оскільки вони представляють фарби, а не світло, інформація в градаціях сірого має протилежне значення, ніж в режимі RGB. В даному режимі чорний колір вказує на повну силу, а білий колір вказує на найслабше прояв кольору.

плашкові канали

У середовищі друку CMYK існує особливий вид готової фарби, званий плашковий колір, Для якого потрібно особливого роду канал. Якщо ви графічний дизайнер, який працює у відділі перед- друкованої підготовки (верстки), розробки дизайну продукту або в рекламному агентстві, вам необхідно знання прийомів роботи з плашечними квітами.

канали Lab

режим Labвідокремлює значення яскравості (наскільки яскраве або темне зображення) від колірної інформації. Цей колірний режим не використовується для виведення зображення, як режими RGB і CMYK, замість цього він корисний, коли ви хочете змінити тільки значення яскравості зображення (при посиленні його різкості або яскравості), без зміщення кольорів.

Подібним чином ви можете налаштувати тільки колірну інформацію (скажімо, щоб позбутися від відтінку), не змінюючи значення яскравості. А якщо ви поглянете на палітру, ви побачите зображення, схожі на рентгенівські.

У режимі Lab присутні наступні канали:

• Яскравість (Lightness). Він містить знебарвлені деталі зображення, воно виглядає як дійсно хороша чорно-біла версія. Деякі люди клянуться, що, відокремивши його в новий документ, а потім провівши невелику правку, ви зможете створити чорно-біле зображення гідне Енсела Адамса.
• а. Він містить половину колірної інформації: суміш пурпурного (розумійте як «червоний») і зеленого.
• b. інша половина: суміш жовтого і синього.

багатоканальний режим

Цей режим вам не знадобиться, якщо тільки ви не станете готувати зображення для друку в друкарні. Однак ви можете опинитися в цьому режимі випадково. При видаленні одного з колірних каналів документа в режимі RGB, CMYK або Lab, фотошоп змінить стан документа на даний режим без появи попередження. Якщо це станеться, використовуйте палітру Історія для повернення на крок назад або натисніть клавіші Ctrl + Z, щоб відмінити виконану дію.

В даному режимі відсутня композитний канал. Цей режим призначений виключно для виконання завдань на двох-або триколірну печатку, тому, коли ви перейдете в нього, програма перетворює будь-які існуючі колірні канали в плашечниє.

Під час перетворення в цей режим, фотошоп відразу робить одну з наступних операцій (в залежності від того, де ви перебували раніше):

• перетворює RGB ​​в блакитний, пурпурний і жовтий плашечниє канали;
• перетворює CMYK в блакитний, пурпурний, жовтий і чорний плашечниє;
• перетворює Lab в альфа-канали під іменами Альфа 1, Альфа 2 і Альфа 3;
• перетворює градації сірого (Grayscale) в чорний плашковий.

Такі зміни викликають радикальні колірні зрушення, однак щоб створити бажане зображення, ви можете відредагувати їх окремо, як вміст, так і плашковий колір.

Після редагування, збережіть зображення як PSD або як файл DCS 2.0, якщо вам потрібно передати його в програму підготовки до друку.

одноканальні режими

Інші режими зображення не дуже цікаві, оскільки у них тільки один канал. До таких режимів відносяться Бітовий формат (Bitmap), градації сірого (Grayscale), Дуплекс (Duotone) і Індексовані кольору (Indexed Color).

Помітили помилку в тексті - виділіть її та натисніть Ctrl + Enter. Спасибі!

За допомогою коригування «Змішування каналів» можна створювати високоякісні зображення у відтінках сірого, в відтінках сепії або зображення інших відтінків. Також можна вносити різноманітні творчі коригування в зображення.

За допомогою коригування «Змішування каналів» можна створювати високоякісні зображення у відтінках сірого, в відтінках сепії або зображення інших відтінків. Також можна вносити різноманітні творчі коригування в зображення. Для створення високоякісних зображень у відтінках сірого виберіть процентне значення для кожного колірного каналу за допомогою коректування «Змішування каналів». Для перетворення кольорового зображення в зображення у відтінках сірого або додавання до нього певного тону скористайтеся командою «Чорно-білий».

Параметри коригування «Змішування каналів» модифікують цільової (вихідний) колірної канал з використанням суміші існуючих (вихідних) колірних каналів зображення. Кольорові канали - це зображення у відтінках сірого, що представляють тональні значення колірних компонентів зображення (в режимі RGB або CMYK). «Змішування каналів» дозволяє додавати або віднімати дані градацій сірого з вихідного каналу і модифікувати за допомогою них цільової канал. Кольори не додаються і не віднімаються з певного компонента кольору, як це відбувається в разі коригування «Вибіркова корекція кольору».

Попередньо набори налаштувань мікшера каналів можна знайти в меню «Стилі» на панелі «Коригування». Використовуйте встановлені набори налаштувань мікшера каналів за замовчуванням для створення, збереження і завантаження замовних наборів.

Змішування колірних каналів

Створення монохромних зображень із зображень в режимі RGB і CMYK

Монохромні зображення відображають кольорові канали як значення сірого. Регулюйте процентне співвідношення для кожного каналу, щоб налагодити загальний вигляд зображення в градаціях сірого.

Колірна корекція в Photoshop

Софія Скриліна, викладач інформаційних технологій, м.Санкт-Петербург

У КомпьюАрт № 10'2011 були описані методи діагностики тональності зображення і інструменти для тонової корекції фотографії. Як ми і обіцяли, в цьому номері будуть розглянуті інструменти для колірної корекції. У всіх прикладах, наведених у цій статті, використовується колірна модель RGB.

Діагностика колірного зсуву

Перш ніж приступити до корекції фотографії, необхідно визначити колір, що переважає над іншими квітами, тобто колірне зрушення зображення. У цьому вам допоможуть гістограма, розібрана по колірних каналах, і колірні проби. Більш того, ці ж інструменти проінформують вас про результати корекції. Крім того, при корекції слід пам'ятати, що колірне зрушення помітний в світлих і сірих тонах, а в тінях його не видно.

Як правило, для зображення, що має колірне зрушення, крім колірної необхідно провести ще тонову корекцію. Тому перед тим, як приступити до видалення колірного зсуву, збалансуйте зображення по тонам.

Гістограма зображення, розібрана по колірних каналах

Нагадаю, що палітра Гістограма(Histogram) викликається за допомогою команди вікно(Window) -> Гістограма(Histogram). Щоб розкласти графік по квітам, необхідно з додаткового меню палітри, яке розкривається клацанням по кнопці, вибрати пункт Перегляд всіх каналів(All Channels View). А для відображення кольорових графіків слід вибрати пункт Показати канали в кольорі(Show Channels in Color) - рис. 1.

Гістограма, представлена ​​на рис. 1, показує, що в зображенні переважає червоний колір: графік червоного каналу зміщений відносно інших в сторону світел. Для зручності зіставлення всіх каналів їх можна показати в одній системі координат (рис. 2). Для цього необхідно зі списку Канал(Channel) вибрати пункт кольору(Colors).

Примітка. Колірної канал - це півтонування, що відбиває розподіл яркостей відповідного базового кольору. Зображення, представлене в моделі RGB, має три колірних каналу: червоний, зелений і синій. Напівтонові зображення в червоному, зеленому і синьому каналах накладаються один на одного, утворюючи кольорову картинку. Цей результат прийнято називати поєднаним RGB-каналом.

кольорові проби

Для аналізу колірного зсуву зображення також зручно використовувати колірні проби (мітки), які встановлюються інструментом колірної еталон(Color Sampler).

Панель властивостей інструменту колірної еталон(Color Sampler) містить лише два параметри:

• список Розмір зразка(Sample Size), керуючий розміром проби (за замовчуванням використовується розмір Крапка(Point Sample));
• кнопка видалити(Clear), що видаляє всі колірні проби зображення.

Щоб керувати колірними пробами, використовуйте наступні правила:

1. Для переміщення колірної проби наведіть на неї курсор миші, він набуде вигляду стрілки, а потім просто перетягніть пробу на нове місце.

2. Для переміщення колірної проби, коли відкрито вікно коригування, натисніть клавішу Shift, підведіть покажчик до пробі і перемістіть її.

3. Для видалення колірної проби перетягніть її за межі вікна документа. Також можна натиснути і утримувати клавішу Alt (в Mac OS - клавішу Option), в момент наведення на пробу покажчик набуде вигляду ножиць, клацання мишею видалить пробу.

4. Для видалення колірної проби в процесі роботи з діалоговим вікном коригування натисніть і утримуйте комбінацію клавіш Alt + Shift (Mac OS комбінацію Option + Shift), при наведенні на пробу покажчик зміниться на ножиці, клацання видалить пробу.

5. Для видалення всіх колірних проб натисніть кнопку видалити(Clear) на панелі властивостей інструмента.

При роботі з мітками запам'ятайте наступні числові значення колірних складових моделі RGB:

• сірий колір повинен мати рівні або близькі до рівних значення всіх трьох складових - R, G, B;
• білий колір має максимальне або близьке до максимуму значення яскравості всіх складових;
• чорний колір має нульове або близьке до нуля значення всіх трьох складових;
• базові кольори повинні мати більшого значення відповідної складової в порівнянні з іншими: для червоного - R, для зеленого - G, для синього - B;
• суміші двох базових квітів повинні мати більшого значення двох складових у порівнянні з третьою: для жовтого - R і G більше B, для пурпурного - R і B більше G, для блакитного - G і B більше R.

На рис. 3 представлено зображення з двома зазначеними на ньому колірними пробами. У палітрі інфо(Info) відображаються числові значення трьох складових R, G і B встановлених проб, за якими можна судити про колірному зсуві.

Спробуємо визначити колірне зрушення за встановленими пробам. Зображення містить дві колірні мітки. Перша встановлена ​​на сходинках, які повинні бути сірого кольору, тобто мати рівні значення яркостей трьох базових кольорів. А в прикладі ми маємо переважання червоного кольору (R = 110) з заниженими вмістом зеленого (G = 81) і синього (B = 84). Друга мітка поставлена ​​на лист бузку, який повинен бути зеленим - значить, друга складова G повинна бути більше за інших. А в прикладі ми маємо брак синього і зеленого кольорів: R = 140, G = 139, B = 96. Отже, мета корекції - зменшити вміст червоного кольору.

Коли мета поставлена, необхідно визначити дії для видалення колірного зсуву. У цьому вам допоможе схема колірного кола.

Схема колірного кола

Головним принципом колірної корекції є налагодження балансу кольорів, в основі якого лежить колірний круг, який показує взаємозв'язок основних кольорів двох моделей - RGB і CMYK (рис. 4).

Для колірної корекції використовуйте наступні три правила, що випливають з цієї схеми:

1. Зменшення вмісту одного кольору збільшує вміст протилежної і навпаки. Протилежними називаються кольору, які з'єднуються лінією, що проходить через центр кола. Наприклад, збільшуючи зміст червоного кольору, ми зменшуємо зміст блакитного, і навпаки.

3. Щоб збільшити вміст певного кольору, необхідно зменшити вміст квітів, сусідніх з протилежним, і навпаки. Наприклад, для збільшення червоного кольору слід зменшити вміст зеленого і синього.

На рис. 3 ми визначили мету корекції - зменшення вмісту червоного кольору. Виходячи з перерахованих правил, слід діяти так:

• за правилом 1 потрібно збільшити вміст протилежної блакитного кольору;
• за правилом 2 слід зменшити вміст сусідніх жовтого і пурпурного кольорів;
• за правилом 3 необхідно збільшити вміст сусідніх з протилежним зеленого і синього кольорів.

Коли визначена мета корекції і зрозумілі дії для її досягнення, необхідно вибрати потрібний інструмент. Також в ході корекції краще спробувати видалити зрушення по двом-трьом правилам, щоб була можливість, порівнявши отримані результати, вибрати найкращий.

Корекція тону в каналі

Корекція тону в каналі здійснюється в діалогових вікнах рівні(Levels) і криві(Curves). На відміну від тонової корекції, необхідно попередньо визначити колірний канал, в якому буде здійснюватися корекція тону. А подальша технологія така ж, як у тонової корекції.

a

b

Мал. 5. Приклади: а - збільшення вмісту червоного кольору в діалогових вікнах Рівні (зліва) і Криві (праворуч);
б - зменшення вмісту червоного кольору в діалогових вікнах Рівні (зліва) і Криві (праворуч)

1. Щоб додати кольору необхідно освітлити зображення в обраному каналі (рис. 5 а):

2. Для зменшення кольору слід затемнити зображення в обраному каналі (рис. 5 б):

рівні

У прикладі на рис. 3 необхідно знизити вміст червоного кольору.

1. Якщо у вікні рівні(Levels) зі списку Канал(Channel) вибрати пункт червоний(Red) і спробувати перемістити сірий повзунок вправо для зменшення вмісту червоного кольору, то колірні мітки покажуть зменшення червоної складової, але зображення стане темніше. Це відбувається через аддитивности моделі RGB. Значить, необхідно усунути зсув по-іншому.

2. За загальним правилом 3 колірного кола слід підвищити вміст зеленою і синій складових. По черзі вибираючи синій і зелений канали, змістимо повзунок сірих тонів вліво. У момент корекції звертайте увагу на зміну значень обох проб в палітрі інфо(Info). Для першої проби (сходинки) необхідно домогтися рівних значень всіх трьох складових (R, G, B). А у другій проби (лист бузку) значення зеленого кольору (G) повинно перевищувати значення інших квітів.

3. В ході корекції значення обох проб змінилося. Перша проба вказує на ідеальний сірий колір: R = 110, G = 110, B = 110. У другій пробі зміст зеленого кольору більше інших складових: R = 140, G = 164, B = 122.

На рис. 6 наведено приклад корекції зі зміненими показаннями колірних проб.

Використання діалогового вікна криві

Використовуючи діалогове вікно криві(Curves), видалимо колірне зрушення на зображенні Михайлівського замку.

1. Встановимо дві мітки на зображеннях хмари і сіркою стінки (рис. 7). Хмара має бути білого кольору, а ми маємо занижене зміст в зеленою і червоною складових: R = 190, G = 189, B = 255. Друга проба повинна мати рівні значення всіх трьох базових кольорів, а насправді спостерігається переважання синього кольору: R = 135, G = 137, B = 180. Мета корекції - зменшити вміст синього кольору.

2. За загальним правилом 3 колірного кола необхідно збільшити вміст червоного і зеленого кольорів. Для цього слід у відповідних каналах корекційну пряму перетворити в опуклу криву.

Мал. 7. Початкове зображення Михайлівського замку з нанесеними на нього колірними мітками

3. В результаті корекції ми маємо такі свідчення проб. Перша проба: R = 239, G = 237, B = 255. Друга проба: R = 179, G = 177, B = 180 (рис. 8). Перша проба вказує на невелике переважання синього кольору, що цілком нормально для кольору хмари. Друга проба має майже рівні значення всіх трьох складових. Так що результат корекції можна вважати задовільним.

Використання діалогового вікна колірний баланс

Діалогове вікно колірний баланс(Color Balance) дозволяє проводити корекцію кольору в різних тонових діапазонах зображення незалежно один від одного. Області впливу інструменту задаються трьома перемикачами: тіні(Shadows), Середні тони(Midtones) і світла(Highlights). Корекція проводиться шляхом зміщення повзунка в сторону одного з пари протилежних кольорів колірного кола: блакитного або червоного, пурпурного або зеленого, жовтого або синього (рис. 9).

Дане діалогове вікно викликається командою зображення(Image) -> корекція(Adjustments) -> колірний баланс(Color Balance) або клавіатурним еквівалентом Ctrl + B (в Mac OS - Command + B).

Використовуючи діалогове вікно колірний баланс(Color Balance), збалансуємо за кольорами зображення Казанського собору, представлене на рис. 10.

1. Встановимо дві проби: першу в області підстави купола, другу в тіні між колонами. Обидві проби відповідають сірому кольору, тільки перша світліше другий. Обидві показують на надлишок синього кольору:
R = 168, G = 169, B = 190 (перша проба) і R = 19,
G = 19, B = 45 (друга проба).

2. За загальним правилом 1 колірного кола для зменшення вмісту синього кольору слід збільшити вміст протилежної йому жовтого кольору.

3. У вікні колірний баланс(Color Balance) встановимо прапорець Середні тони(Midtones) і перемістимо повзунок в бік жовтого кольору. Аналогічно скорегуємо колір, попередньо встановивши прапорець світла(Highlights), а потім тіні(Shadows).

4. В ході корекції ми отримали приблизно рівне співвідношення між складовими в обох колірних пробах: R = 188, G = 188, B = 189 (перша проба) і
R = 26, G = 26, B = 26 (друга проба) - рис. 11.

Зміна колірного балансу за допомогою команди Фотофільтр

Діалогове вікно Фотофільтр(Photo Filter) (рис. 12) імітує техніку, коли на об'єктив камери надаватися кольоровий фільтр, який змінює колірний баланс і колірну температуру знімка. Фільтр можна вибрати з переліку готових, а можна підібрати самостійно в залежності від конкретного зображення.

Видалимо надлишок зеленого кольору на фотографії дітей, використовуючи Фотофільтр(Photo Filter).

1. Надлишок зеленого кольору видно неозброєним оком, про це ж говорить гістограма зображення (рис. 13).
2. За правилом 1 колірного кола для видалення зеленого кольору необхідно збільшити вміст пурпурного.
3. Виберемо зі списку пурпурний колір і поставимо щільність фільтра рівній 65%. Зверніть увагу на зміни, які відображає гістограма. Тепер зелений графік не виїжджає зі стосу інших графіків (рис. 14).

Увага! Вибраний із переліку готових фільтрів пурпурний колір не відповідає пурпурного кольору моделі RGB з максимальною яскравістю червоною і синьою складової: R = 255, G = 0, B = 255. Він має інший відтінок з домішкою зеленого кольору: R = 227, G = 24, B = 227. Тому при використанні чистого пурпурного кольору значення щільності фільтра може бути іншим.

4. Як видно на рис. 14, зображення потемніло в ході корекції. Трохи освітлити його і підвищимо насиченість (рис. 15).

У цій статті наведено далеко не повний перелік інструментів колірної корекції. За кадром залишилися автоматична і напівавтоматична корекція, інструменти потокової обробки фотографій і корекція в режимі Lab. Вони будуть розглянуті в одному з найближчих номерів журналу.