Атрибуція фотографій із сімейного альбому. Підкорюємо фотобанки! Основні вимоги при атрибутування зображень Недбала і неточна атрибуція знімків

Контрольна робота
по текстології
Проблеми атрибуції і датування в текстології

Виконала: Касікова О.А.
Гр. ЗКІ 5-1
№ зач. кн. РЗ 003/07
8-903-554-04-37
перевірив:

МДУП
2011/12 уч. рік
ЗМІСТ

Введення .......................................................... ...... ..................... ..3
1. Визначення понять «атрибуція» і «датування» .... ............... .. ......... ..4
2. Методи вирішення питань атрибуції і датування ..... ................... ... ...... 7
Висновок ............................................................ ..................... .18
Бібліографічний список .. ............................................................ 19

Вступ
Основне завдання текстології - дати правильну текст видаваного літературного твору. Питання ж про те, що вважати «правильним» або «канонічним» текстом, не завжди розуміється однаково. Різні філологічні школи по-різному розуміли шляху відновлення на підставі залишилися різних редакцій тексту одного і того ж твору. Так, до середини XIX століття в видавничої техніці переважає точне відтворення однієї рукописи, визнаної за якихось міркувань кращої. З середини XIX століття звичайні так звані «критичні» видання, що реконструюють передбачуваний прототип шляхомконтамінації варіантів всіх доступних дослідженню рукописів. Текстологія початку XX століття характеризується дуже великим психологізмом в підході до питання про так званої «волі автора».
Проблема встановлення авторства і датування в літературі є ще однією з найдавніших філологічних завдань і пов'язана з існуванням анонімних і псевдонімного текстів, що входять в область текстології. В цьому і полягає актуальність теми даної контрольної роботи.
До середини XV століття, коли було винайдено книгодрукування, всі твори літератури залишалися у вигляді рукописів, які тільки в самих рідкісних випадках були автографами або переглянутих і виправленими автором копіями. Жодного автографа не дійшла до нашого часу від творів античної літератури, і авторство творів Платонаг і Аристотеля є досить спірним: в середньовічній літературі майже кожен твір мало складну історію тексту і цілий ряд авторів, причому часто найдавніший з дійшли до нас списків відокремлювався кілька століть від часу створення твору.
Після появи друкарства проблема атрибуції та датування текстів збереглася, оскільки значна частина літературних творів або залишається неопублікованою за життя автора, або буває опублікована з неточностями, спотвореннями і в різні роки, як внаслідок недбалості, так і свідомо, наприклад, за умовами цензури.
Мета даної контрольної роботи: розкрити текстологічний сенс понять «атрибуція» і «датування», а також розглянути проблеми атрибуції та датування тексту на конкретних прикладах.

1. Визначення понять «атрибуція»
і «датування»
Атрибуція (від лат. Attributio - приписування) - встановлення автора анонімного або псевдонімного твори, причому під твором може розумітися будь-який пов'язаний набір знаків, в тому числі фільм, картина, аудіо-твір, лист. Поряд з терміном «атрибуція» в науці користуються терміномевристика . Атрибуція, як ми вже відзначали, - одна з найдавніших проблемтекстології . Ще в античну епоху виникли сумніви в приналежності Гомеру «Іліади» та «Одіссеї»; в кінці 18 ст. проблеми, пов'язані з особистістю Гомера, виросли вгомерівський питання. В середині 19 ст. виник «шекспірівський питання» - навколо антинаукового твердження, ніби простий актор не міг створити великих трагедій 1.
Дуже велике значення має атрибуція при вивченні нової російської літератури, а також велика роль атрибуції належить у вивченні давньо-руської літератури, так як аж до 17 в. рукописні твори поширювалися, як правило, анонімно. Часто вони являють собою багатошарові компіляції, в яких неможливо відокремити одного учасника (або взагалі «книжника», який працював над текстом) від іншого, виділити з цілого включені в нього раніше самостійні твори або зняти шари, накладені на першооснову. Атрібуционной дані беруться зі змісту тексту, виявляються в результаті розшифровки підпису або іншого згадки імені автора, іноді зашифрованого тайнописом абоакровіршем . Вивчення ідеології автора анонімного твори може дати матеріал для атрибуції тільки при повному врахуванні всіх особливостей ідейному житті даної епохи, при виявленні тих своєрідних аспектів, в яких найвиразніше проглядає особиста позиція автора. Нарешті, для атрибуції в давньо-російській літературі можна користуватися результатами стилістичного аналізу. Історичний процес надає уповільнене і, певною мірою, обмежений вплив на мову. Існує відносна самостійність мови. Але в той же час, саме в формах мови фіксуються всі найважливіші зміни в житті людини. При читанні тексту слід враховувати, що з розвитком мови змінюється його морфологія. Важливою умовою безпомилкового прочитання тексту джерела є знання термінології того історичного періоду, коли він був створений. Окремі слова мали багато значень, інші - могли припинити своє існування в подальшому. Серед застарілої лексики виділяються слова-історизм, зниклі з мови в результаті втрати самої реалії, і слова-архаїзми, витіснення в процесі розвитку мови іншими словами, які стали єдиними найменуваннями даних предметів, явищ. До историзмам, наприклад, відносяться численні найменування юридичних і діловодних документів періоду середньовіччя ( «вирок», «вказівки» і т. Д.), Стародавні міри ваги і відстаней і ін 2.
Як правило, пошуки атрібуционной доводів ведуться в трьох основних напрямках: виявлення документально-фактичних доказів, розкриття ідейно-образного змісту тексту і аналіз мови і стилю. До числа документальних джерел атрибуції ставлятьсяавтографи , Переліки творів, складені авторами і близькими їм особами, листування, щоденники, мемуари авторів і їхніх сучасників, документи, що зберігаються в архівах редакцій, цензурного відомства і т. П. Багато фактичних даних міститься нерідко в самому творі: факти з біографії автора, згадка інших його робіт, осіб, йому відомих, місць, в яких він бував, подій, в яких брав участь, і т. д. На підставі виявлених документальних джерел було підтверджено авторство А. С. Пушкіна щодо «Гаврііліади», виявлені ранні роботи Н . А. Некрасова, значно поповнено корпус статей і рецензій В. Г. Бєлінського, Н. А. Добролюбова, М. Є. Салтикова-Щедріна та ін.
Відомі випадки, коли автори докладали зусиль до того, щоб не залишити документальних доказів свого авторства (це відноситься, наприклад, до творів революційного або антиурядового змісту); більше того, можуть виявитися документи, які виходять від автора і заперечують його авторство. У таких випадках атрібуционной доводи доводиться витягати з самого тексту, з його ідейно-художнього змісту, з конкретного зіставлення ідей анонімного твори і безперечно належать передбачуваному автору текстів. Прикладом атрибуції на основі головної обробкою ідейного аналізу тексту є робота Б. П. Козьміна «Воскреслий Бєлінський», в якій доведено приналежність Добролюбова гострого політичного памфлету - листи до Н. І. Гречку. Багато статей і рецензій Салтикова-Щедріна було виявлено та атрибутувати С. С. Борщевським, який застосував метод літературно-ідеологічних і текстових паралелей 3.
Активно розробляється методика атрибуції на основі аналізу мови і стилю. Прагнення Ф. Е. Корша цим шляхом приписати Пушкіну написане Д. П. Зуєвим (1889) закінчення «Русалки» призвело до дискредитації цього методу. Однак новітні спроби розробити і обґрунтувати методику атрибуції на основі аналізу мови і стилю представляють безсумнівний науковий інтерес 4.
Такі три основних напрямки пошуків атрібуционной доводів. Однак дійсно безперечну атрибуцію може дати тільки комплексне використання всіх аргументів, які виявляються в процесі пошуків за всіма трьома напрямками.
Твори, які не можна визнати безперечно належать даному автору, вважаються умовно належать або приписуються йому; в наукових виданнях, вони будуть розміщені у відділі «Dubia» (від лат. dubitare - сумніватися, коливатися) 5. Окремим випадком атрибуції є атетеза - заперечення приналежності даного автору творів, раніше йому приписують.
Однією з найважливіших проблем текстології є датіровка.Датіровка - встановлення часу створення твору, однією з його редакцій, списку і т. П. Визначатися можуть крайні дати або проміжні моменти творчого процесу. Найбільш важливо час виникнення задуму, початку і завершення писання і дата першої публікації. Датування може проводитися з різним ступенем точності, може бути абсолютної (календарної) і відносної. Якщо точне датування не вдається, то визначаються крайні хронологічні межі ( «terminus post quem» і «terminus ante quem»). Джерелами датування служать прямі і непрямі свідчення, які виявляються як у змісті і стилі самого тексту, включаючи показання мови, орфографії і т. П., Так і за його межами - в щоденниках, листах, мемуарах, інших творах та інше. Істотними є палеографические дані: матеріал рукописи або книги, водяні знаки (філіграні) паперу, характер почерку, друку і т. П., А також текстологічну аргументація: співвідношення списку з іншими списками і редакціями того ж твору. Методично датування багато в чому схожа затрибуцією , Нерідко з нею з'єднується і невіддільна від відтворення повної історії датується тексту, в якій правильна датування і повинна знаходити своє підтвердження 6.
При датуванні джерела доведеться кожного разу вирішувати три проблеми:

1) Проблема вибору шкали.

2) Проблема інтерпретації дати.

3) Проблема достовірності шкали і дати.

2. Методи вирішення питань атрибуції
і датування

При визначенні дат твори і його редакцій слід особливо звертати увагу на наявні в деяких з них відліки від часу того чи іншого описуваної події до "нашого часу", т. Е. До часу, коли працював автор або редактор. Зазвичай переписувач, який просто переписував текст, механічно зберігав дату, але редактор, переробний текст, «підновляти» і її. Тому такого роду відліки років "до нашого часу" дуже показові, і текстолог зобов'язаний давати їм пояснення.
Датується ознаками є також згадки в рукописах імен російських святих, час канонізації яких відомо, і титулів: великий князь, цар, архієпископ, архімандрит, патріарх. Так, наприклад, якщо ми зустрічаємо додавання до імені московського митрополита Олексія "новий росіянин чудотворець", то це буде означати, що текст відноситься до часу після
1431 року, коли були знайдені його мощі, але не пізніше середини XVI ст., Так як вираз "новий" не могло триматися довго. Титул "великий князь" з'явився на Русі не раніше XIII ст. Царський титул був затверджений Патріаршого грамотою в 1562 р Патріарх на Москві з'явився з 1589 р Титул архієпископа новгородські владики отримали в середині XII ст. У Соловецькому монастирі "архімандрита" заснована в 1561 р Відомості такого роду текстології необхідні. Користування ними дає можливість щодо виразно датувати тексти 9.
До датуючих ж вказівкам відносяться відомості про те чи іншу особу як про живу або як про мертвого. Знаючи дату смерті цієї особи, неважко побачити в цих відомостях вказівки на час, коли пам'ятник міг бути створений. Такими ж вказівками можуть служити відомості про різні явища історії, історії культури, датування яких нам відома.
Хронологічні викладки всередині тексту переказного пам'ятника з того чи іншого приводу допомагають також обчислити час його переведення на слов'янську мову. Іноді невірна інтерпретація тексту або неповні відомості про його джерелах можуть спричинити за собою помилки в датуванні.
У деяких випадках для датування появи того чи іншого твору мають істотне значення прямі вказівки в сторонніх пам'ятках.
Велике датується значення мають сліди впливу досліджуваного твори на інші датовані пам'ятники. Так, наприклад, на початку вивчення Прологу, коли питання про час його переведення був неясний навіть приблизно, великий інтерес представили вказівки І. І. Срезневського на сліди знайомства з ним в Новгородському літописі під 1212 г. 10
У деяких випадках (особливо якщо зміст пам'ятника не дає ніяких зачіпок) доводиться для датування пам'ятника вдаватися до дуже складним міркувань. Так, Н. А. Бакланова датує "Повість про Йоржа Ершовиче" кінцем XVI ст., Залучаючи для доказу наступні матеріали: досліджує термінологію судового процесу в «Повісті», розкриває ряд старих термінів, розглядає технологію ведення судового процесу, зауважує, що він був обвинувальним, а не змагальним, що характерно тільки починаючи з
17 в. і т. д 11
і т.д.................

Винахід відноситься до способу отримання кількісних і якісних даних про матеріальних носіях культурних цінностей, музейних предметів, антикваріату, старожитностей, пам'яток історії та культури, об'єктів середовищної природи, предметів колекціонування, нумізматичних та Фалеристична матеріалів і т.п. Спосіб атрибуції складається з фотографування об'єкта з різних ракурсів, опису його в формі тексту і вимірювання. При цьому фотографування об'єкта проводиться спільно з вимірювальним калібром. Фотографія кожного ракурсу імпортується в шар векторного графічного редактора, проводиться експертне визначення контрольних точок і точки початку координат, проводиться визначення відстаней між контрольними точками і визначення габаритних розмірів засобами векторного редактора. Технічний результат - спрощення способу і підвищення надійності. 1 з.п. ф-ли.

Для отримання кількісних і якісних даних про матеріальних носіях культурних цінностей, музейних предметів, антикваріату, старожитностей, пам'яток історії та культури, об'єктів середовищної природи, предметів колекціонування, нумізматичних та Фалеристична матеріалів і т.п.

Ключові слова: атрибуція, техніко-технологічне дослідження, ідентифікація, модель, прототип, об'єкт порівняння, калібр, якісні дані, кількісні дані.

Актуальність проблеми, постановка задачі щодо її вирішення

Преамбула: Є особливий клас матеріальних цінностей - культурні цінності, в складі якого знаходяться як рухомі предмети (власне культурні цінності, предмети антикваріату, музейні предмети, археологічні знахідки, предмети неземного походження і т.п.), так і нерухомі об'єкти культурної спадщини, пам'ятники історії та культури, об'єкти середовищної природи.

Зазначені феномени навколишнього світу характеризуються унікальністю, складністю форми матеріального носія і різноманітністю матеріалів, з яких вони складаються. Час їх існування часто невідомо, як ніхто не знає і джерело походження або технологія створення. Більшість з них може бути віднесено до типу «механічних (неживих) систем», нездатних до адаптації при зовнішньому впливі. Все це накладає суворе умова: при будь-яких діях на предмет має дотримуватися умова безумовної збереження предмета, втрата якого буде непоправною. Одним з основних ознак (атрибутів) культурної цінності, музейного предмета або об'єкта культурної спадщини є розміри їх матеріальних носіїв. Перевірки предметів Музейного фонду і об'єктів культурної спадщини показали, що представлені в облікових документах дані про розміри не відповідають фактичним розмірами предметів. Сформоване становище викликане комплексом причин.

Результати атрибуції, техніко-технологічного дослідження або ідентифікацій предметів завжди є суб'єктивними, оскільки відбуваються над моделлю реального предмета, суб'єктом (оператором). Застосування методик отримання кількісних і якісних даних і методів їх обробки має на меті наблизити суб'єктивні результати до об'єктивних, підвищити їх надійність, тобто знизити залежність результатів вимірів від зовнішніх умов середовища і збільшити вірогідність (достовірність - правдоподібність.).

Але навіть якщо методика отримання кількісних і якісних даних вірна, і вимірювання проведені з належним рівнем валідності, результат буде псевдооб'ектівним, як і будь-який результат колективних дій суб'єктів. Підвищення точності і надійності результатів групових дій істотно ускладнює процедуру отримання якісних і кількісних даних і здорожує вартість процедур. Для значної частини з сотень тисяч об'єктів культурної спадщини і мільйонів предметів Музейного фонду РФ застосування групових методів отримання кількісних і якісних даних неможливо.

В результаті практично всі предмети Музейного фонду РФ і всі об'єкти культурної спадщини (пам'ятки історії та культури народів РФ) або не мають точних відмінних ознак або їх атрибути, зазначені в обліковій документації, недостовірні.

Проблема: отримання і облік атрибутів культурних цінностей і об'єктів культурної спадщини (пам'яток історії та культури) не відповідають сучасним вимогам, що пред'являються до обліку матеріальних цінностей, які не дозволяють їх ідентифікувати з надійністю, заданою власником, процес атрибуції не стандартизований, що не формалізований, виключає застосування процедури валідації та інших контрольних дій.

Завдання: необхідний спосіб атрибуції, техніко-технологічного дослідження і ідентифікації культурних цінностей, музейних предметів, об'єктів культурної спадщини (пам'яток історії та культури), що дозволяє отримати максимально наближену до реального об'єкту (предмету) модель, яка дозволяла б проводити наступні порівняльні, облікові і звіряльні дії об'єкта (предмета) з моделлю, отриманою раніше.

наявність аналогів

Преамбула: процедура атрибуції культурних цінностей, музейних предметів і об'єктів культурної спадщини не відповідає сучасним вимогам надійності, точності, достовірності та можливості перевірки отриманих результатів.

Завдання: спосіб повинен відрізнятися простотою застосування, економічною доступністю інструментарію і програмного забезпечення і містити невисокі вимоги до підготовки особового складу (операторів).

Види аналогів: всі відомі методи доручення даних при атрибуції аналогічних груп матеріальних носіїв можна умовно розділити на контактні і безконтактні.

Контактні методи являють собою способи порівняння об'єктів з різними еталонами (вимірювальними лінійками, калібрами, плитками Иогансона і т.п.) або способи отримання даних із застосуванням механічних інструментів (штангенциркуль, мікрометр, простого вимірника і т.п.). Слід звернути увагу, що будь-яке отримання даних є порівняння параметрів прототипу з певним еталоном. Недоліки контактних методів:

1. Методи не підлягають уніфікації через виняткового різноманіття об'єктів порівняння. Часто для отримання одного атрибута об'єкта порівняння потрібна велика кількість різноманітних вимірювальних інструментів.

2. Потрібно вимірювальна база об'єкта, тобто чітко виражені осі, площини, точки, межі, між якими потрібно зробити вимір кількісних характеристик атрибута. Поверхні об'єктів порівняння повинні бути досить твердими. Але якщо ми маємо справу з іграшкової лялькою з тканини, костюмом, драпіруванням, руінірованном об'єктом, ландшафтної зоною і т.п., то база для отримання кількісних характеристик атрибута відсутня, оскільки матеріал об'єкта порівняння деформується і пошкоджується при дотику вимірювального приладу.

3. При отриманні кількісних характеристик атрибутів неминуча похибка, викликана суб'єктивізмом виконавця. Процедури зниження похибки, які полягають в численних повторах вимірів, декількома операторами і обчислення відносної похибки вимірювань складні, трудомісткі, вимагають великих фінансових витрат, але легко фальсифікуються при невисоких моральних установках.

Безконтактні методи кількісних показників про форму матеріального носія будуються на застосуванні постулатів хвильової теорії і відрізняються особливостями частотного діапазону, який використовується в тому чи іншому методі.

Можна виділити ультразвукової діапазон, діапазон радіохвиль, світловий діапазон і рентгенівський. Відомі різного роду далекоміри і вимірники, які дозволяють проводити вимірювання на відстані оператора від об'єкта порівняння до декількох десятків метрів.

Недоліки безконтактних методів:

1. Відносно невисока точність кількісних показників атрибута (наприклад, ширина кришталевої підвіски), коли мова йде про малих (до одиниць метрів) формах. Додаткову складність створюють поняття початку і кінця вимірюваної величини, оскільки оператору потрібно розташувати випромінювач-приймач на початку і сформувати умови для відображення променя в кінці відрізка.

2. Висока вартість приладів, застосовуваних для отримання кількісних показників атрибутів, і наявність спеціальної підготовки у операторів даних приладів.

3. Застосовувані прилади не відносяться до числа універсальних і малопридатні для проведення вимірювань на більшості розглянутих аналогів.

Найбільш близький аналог: фотографічний метод вимірювань, в основу якого покладена зйомка предмета (об'єкта) з наступною обробкою зображення.

Перший похід дозволяє використовувати програму обробки двомірних фотозображень Make3D v1.0 з метою отримання тривимірних об'ємних зображень.

Недоліки: суб'єктивізм принципів відбору параметрів (сприймаються оператором в модальної формі: колір, яскравість, глибина і ін.) Зі зміни відносних властивостей квадратів (суперпікселей) і сильна опосередкованість топографічної схеми від дійсності. Фактично кількісні показники атрибута знімаються з проекції, яка є третьою похідною функції від реального об'єкта. Перша похідна - це фотографія, яка є проекцією реальності на площину в певному світловому діапазоні. Друга похідна - тривимірне зображення, побудоване на основі фотографії по довільним і суб'єктивним (не завжди відповідає дійсності) принципам.

Третя похідна - топографічна схема, побудована по тривимірному зображенню на основі суб'єктивних критеріїв. Похибка такого кількісного показника атрибута моделі від кількісного показника реального об'єкта не піддається кількісному вираженню.

Другий підхід, заснований на застосуванні цифрових фотографій, побудований на звіряння очевидних геометричних сполучень трикутників, при якому результат вимірювань виходить при вирішенні рівнянь з двома невідомими параметрами.

Гідність: простота застосування.

Недоліки: обмежена точність, оскільки оператору необхідно вимірювати відстань від об'єкта до камери, що в постановочному плані не завжди визначено. ТТХ на оптику взяті з таблиць, і їх дійсні значення відрізняються від табличних, що вносить похибку.

Третій підхід є отримання кількісних показників атрибута з використанням поєднання прийомів лазерного сканування і цифровий фотограмметричної зйомки.

Переваги: ​​висока точність, можливість отримання об'ємної моделі.

Недоліки: метод складний в застосуванні, вимагає наявності дорогої апаратури і ще більш дорогого програмного забезпечення, яке доцільніше застосовувати при конструюванні; малопоширений формат уявлення кінцевої інформації.

опис способу

Засобами цифрової фотографії створюють тривимірну модель об'єкта (прототипу), яка складається з двовимірних фотозображень всіх необхідних ракурсів прототипу.

Фотозображення кожного ракурсу зберігають як окремий файл. Файли становлять папку в складі:

1) фотографії ракурсів моделі з еталоном для порівняння (калібром), тобто калібр і модель зняті спільно на одному фото;

2) фотографії ракурсів предмета, що пройшли попередню обробку. До фотографування ракурсу у фронтальну площину контрольної точки розміщують калібр і вимірюють відстань від фотокамери до калібру і контрольної точки на прототипі. При необхідності вимірюють кути ракурсів і будують схему розташування точок зйомки. Файли моделі експортують в універсальний векторний редактор.

У редакторі відзначають контрольні точки, початок координат, габаритні розміри форми матеріального носія і кордони інших характеризують атрибутивних ознак, властивих даному класу прототипу. Растрове зображення, перенесене на лист векторного редактора і зафіксоване на ньому, набуває додаткового властивість. Контрольні точки на зображенні знаходяться в системі координат векторного редактора. Кожна точка має свої координати, які є параметрами атрибутів.

Засобами креслярсько-графічного редактора проставляють розміри між точками і габаритними лініями і переводять їх в систему СІ, використовуючи відомі дані калібру. Сукупність координат різних ракурсів, об'єднана в систему і обрахувати з використанням оригінальної програми, дозволяє отримати тривимірну модель прототипу.

Атрибуція, ідентифікація і техніко-технологічне дослідження підкоряються такою залежністю: якщо електронне фотозображення - O m (am, bm, cm, ... nm) вважають моделлю реально існуючого об'єкта (прототипу) - Про p (a, b, с ... n) , то при наявності відповідності кількісних показників атрибутів об'єкта порівняння O ci (а i, bi, з i ..ni), деякій кількості атрибутів (а, b, с ... n) моделі Про m, об'єкту порівняння привласнюють ім'я прототипу Про p, де O p (a, b, c ... n) - прототип, тобто об'єкт (предмет, явище) реального світу, що володіє істотними ознаками (атрибутами) - (а, b, с, ... n);

O m (am, bm, cm, ... nm) - модель O p (a, b, c ... n), тобто візуально відчувається об'єкт (макет, креслення, малюнок, список), що містить набір кількісних та / або якісних показників - (а m, b m, c m, ... n m). щодо яких є відповідність: а<=>а m, b<=>b m, з<=>з m, ..., ... n<=>n m;

O ci (ai, bi, ci ... ni) - об'єкт порівняння, тобто об'єкт реального світу, що має кількісні та / або якісні показники - (а i, b i, з i ... n).

Ми стверджуємо, що отримання істотних ознак (атрибутів) по файлу цифрової фотографії (моделі) заявленим способом істотно підвищує точність, надійність, достовірність і об'єктивність при атрибуції, техніко-технологічному дослідженні та ідентифікації культурних цінностей та об'єктів культурної спадщини.

Оскільки спосіб передбачає дії з проекцією прототипу, то слід враховувати, що відбувається деяка втрата частини інформації про прототип, що завжди спотворює уявлення про дійсність. У випадку з об'єктом культурної спадщини (культурною цінністю) втрата частини істотних ознак (атрибутів) може привести до неправильної атрибуції об'єкта (предмета), переведення його з розряду оригіналу в розряд копії і навпаки. Величина спотворень залежить від точності приладів, які застосовуються при атрибуції, від умов, при яких проводиться атрибуція (техніко-технологічне дослідження або ідентифікація предметів), від кваліфікації оператора, що виробляє зазначені дії, його психічного стану і моральної установки.

Області застосування: Музейна справа, архівна справа, бібліотечна справа, охорона об'єктів культурної спадщини (пам'яток історії та культури), реставраційне справа, технологічні процеси реконструкції та відтворення об'єктів культурної спадщини і об'єктів середовищної природи, археологія, митна справа, криміналістика і судочинство, дослідження, проведені в рамках незалежної експертизи, наукові дослідження, торгівля антикваріатом і предметами старовини, колекціонування, освітня діяльність.

суть винаходу

Атрибуція: сутність методу атрибуції, техніко-технологічного дослідження і ідентифікації культурних цінностей, музейних предметів, об'єктів культурної спадщини (пам'яток історії та культури) полягає в тому, що фотозйомка прототипу (Про p) проводиться з різних ракурсів і таким чином, щоб в кадрі поруч з об'єктом знаходився калібр (L s), наприклад лінійка з розподілами або предмет з відомими розмірами.

Процесу фотографування передує визначення вектора від початку точки зйомки і до фронтальної площини прототипу. У цій площині оператор розміщує калібр (L s). При відсутності градуированного калібру за такий приймається будь-яка виступає деталь, що знаходиться в площині прототипу (Про p). У випадку з окремо стоїть будівлею це може бути доступна виміру рулеткою і контрастно виділяється на знімку деталь (підвіконня, дверний отвір, віконний проріз і т.п.). Розмір фіксується в записах як калібр.

Зроблені знімки обробляються будь-якою програмою, призначеної для монтажу знімків: Photoshop, Photolmpact і т.п. . На цьому етапі оператор виробляє елементарні операції по підготовці кадру до подальшого використання: вирівнює кадр по горизонту, при необхідності коригує яскравість, контрастність і фокус, обрізає непотрібні для роботи елементи фотографії.

Після завершення підготовчих дій кадр зберігається як файл у форматі jpg, отримує ім'я і імпортується в файл креслярсько-графічного редактора.

Використовуючи інструментарій креслярсько-графічного редактора на фотоизображении (моделі Про m) відзначаються контрольні точки, що позначають габаритні розміри об'єкта прототипу (Про p) по горизонталі і вертикалі і позначаються інші контрольні точки, що характеризують атрибутивні ознаки, властиві даному виду об'єкта. Наприклад, для скульптури: довжина і ширина тих або частин. Для портрета: розмір очей, відстань між зіницями очей, відстань від мочки вух до краю губ. Для об'єкта позаземного походження: точки, що характеризують вкраплення або незвичайні і характерні виступи. Для будівель - це точки, що характеризують розміри декоративно-прикладних елементів і конструктивних особливостей, зазначених як предмет охорони і т.п.

Чим більше контрольних точок передбачуваних атрибутивних ознак буде вибрано, тим більш повно і всебічно модель (O m) як двомірна проекція тривимірної реальності буде відображати прототип - реальний предмет навколишнього світу (O p).

Заключна операція - отримання кількісних показників одного або декількох атрибутів проекційного фотозображення і реєстрація їх як атрибутів еталона.

Програма креслярсько-графічного редактора в автоматичному режимі проставить розміри між точками і габаритними лініями. Проводиться перерахунок умовних одиниць довжини в одиниці системи СІ.

Результат зберігається у вигляді файлу для подальшої атрибуції, техніко-технологічного дослідження, ідентифікації та перевірки збереження.

Необхідні умови при атрибуції: кількість ракурсів для зйомки визначають виходячи з складності об'єкта, з одного боку, і можливості точного відтворення умов для повторення зйомки - з іншого. При цьому створюється креслення схеми точок зйомки, задаються відстані і кути. Як правило, схема складається при фотографуванні окремо стоїть об'єкта і зберігається як вихідні параметри атрибуції. При роботі з поворотним столом далекомір може бути надмірною, а необхідною умовою для відтворення умов первинної зйомки є кути повороту столу, які і реєструються як вихідні параметри атрибуції. Фотографування об'ємних предметів передбачає мінімум 6 ракурсів - чотири кадри під 90 градусів і зображення нижньої і верхньої частин O m. Чим більше повторів ракурсів фотографій, тим опис повніше і більш насиченим. Але в окремих випадках (наприклад, коли предмет має форму тетраедра) досить трьох фотографувань з різницею в кутах фотографування 120 °. Предмети плоскої форми (картини) повинні містити не менше 2 ракурсів: лицьового та зворотного боків. Але якщо предмет має видатну цінністю або особливими атрибутами, то буде потрібно мінімум 6 кадрів. Кругову панораму приміщень доцільно фотографувати з різницею в кутах фотогравіювання 15 ° для подальшого поєднання в одну панораму. Для фотографування окремо розташованих об'єктів потрібно не менше 4 ракурсів зйомки, якщо це об'єкт простої конструкції. При більш складній формі (церковний собор, ансамбль тощо) кількість ракурсів визначає оператор.

Техніко-технологічне дослідження: є наукове вивчення матеріального носія. Його проведення вимагає уважного дослідження атрибутів прототипу. З цією метою модель, представлена ​​рядом необхідних ракурсів, дозволяє вивчити прототип з великою увагою і в більш комфортних умовах, ніж предмет в натурі. Застосовуючи масштаб збільшення до потрібної ділянки моделі, оператор в стані подібно досліджувати невиразні неозброєним оком деталі, фіксуючи колір, розміри та інші ознаки атрибутів (клейма, написи, патину, напрямки штрихів і т.п.). Результати досліджень заносяться в таблицю (картка наукового опису) в форматі xls. Після завершення дослідження картка роздруковується, підписується повноважними особами, і після сканування файл з таблицею поміщається в системний шар папки моделі.

Ідентифікація: передбачає фотографування об'єкта ідентифікації (O ci) з тих же ракурсів, з яких проводилося фотографування прототипу. Фотографії об'єкта ідентифікації поміщаються в файл. Проводиться масштабування зображення таким чином, щоб фотозображення моделі (O m), наявні в якості підтвердження розмірів прототипу (Про p), і нові фотозображення об'єкта порівняння (O ci) збігалися за більшістю можливих ракурсів і параметрів. Отримані результати порівнюються.

Ідентифікація об'єкта культурної спадщини або великогабаритного предмета: зйомка Про m або Про ci проводиться з декількох точок №1, №2, №3, №N, що дозволяють отримати фотозображення усіх ракурсів об'єкта (предмета). Для того щоб згодом можна було повторити зйомку з цих же точок, доцільно зафіксувати їх відмітками на місцевості і на плані місцевості в полярних координатах. В полярній системі визначаємо координати цих точок на місцевості за допомогою теодоліта, заміряємо кути між точкою зйомки 1 і точками зйомки 1, 2, N (G1, G2, GN), і заміряємо відстані між точкою зйомки 1 і точками зйомки 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Подальші дії виконуємо в послідовності, представленої в розділах атрибуція і ідентифікація.

Точність кількісних показників

При отриманні кількісних даних про матеріальному носії культурних цінностей декількома операторами результати зазвичай не збігаються. Похибки досягають декількох сантиметрів.

Якщо прийняти, що при фотографуванні відстань між об'єктивом і об'єктом становить приблизно 1 м, то фронтальна площину прототипу (Про p) або об'єкта порівняння (O ci), нормальна до оптичної осі об'єктива, і площину, в якій розташований калібр, повинні відстояти один від одного не більше ніж на 2 мм. Всякий раз, коли буде потрібно отримати точні дані про форму прототипу в глибині матеріального носія, тобто за фронтальної площиною, калібр повинен бути перенесений в площину контрольних точок з вказаною вище точністю. На ділі завдання підвищення точності вирішується шляхом маніпуляцій з довжинами проекцій векторів на площину фото. Порівнюючи їх числові значення, при наявності ряду ракурсів можна практично однозначно ідентифікувати об'єкт.

Допустима кутова похибка виставки фронтальній площині і площині калібру становить 2,5 °, тобто відхилення площин об'єкта порівняння від площин прототипу при фотографуванні повинні бути не більше 2,5 °.

Відносно отримання кількісних даних об'єктів культурної спадщини та культурних цінностей, які не мають явно вираженої вимірювальної бази, пропонований спосіб не має аналогів.

Перелік необхідного обладнання:

1. Цифровий фотоапарат: бажано дзеркальна фотокамера або PEN-фотокамера з дистанційним управлінням пуску.

2. Дальномер.

3. Штатив для фотоапарата.

4. Штатив для освітлювальних приладів - 2 штуки.

5. Штатив для далекоміра.

6. Висувна штанга для джерел ультрафіолетового та інфрачервоного випромінювання.

7. Фоновий екран.

8. Зовнішня (додаткова) спалах. Зовнішній спалах повинна бути інтегрована в обчислювач фотокамери і синхронізована при визначенні експозиції.

9. Розподілені джерела монохромного світла (застосовуються замість спалаху).

10. Джерело ультрафіолетового випромінювання.

11. Джерело інфрачервоного випромінювання.

12. Стіл, на якому будуть розташовуватися предмети при фотографуванні.

13. Конструкція поворотного столу містить підставу і стільницю - горизонтальну площину, яка має можливість обертатися навколо осі.

14. Калібр - еталон довжини, лінійка, предмет, довжина якого зафіксована в документах.

15. Підставка для калібру.

16. Пристосування, що дозволяє отримати кругову панораму (лімб).

Ключові параметри

Атрибут - виражений в якісних або кількісних показниках істотний або детермінують ознака, який доповнює, розширює в негативному або позитивному напрямку значення того об'єкта, з яким він належить.

Імовірність - модальна або кількісна міра можливості настання деякої події.

Якісні показники атрибуту - формальні дані про вид об'єктів числової і нечислової природи, що характеризують зміни у відчуттях сприйняття суб'єкта (просторові, тимчасові, звукові, колірні, дотикові, нюхові і т.п.), які отримані в ході співвіднесення однорідної величини прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (стандарту), яка береться за одиницю.

Книга обліку страхових фотозображень - документ облікового характеру, що містить основні відомості про фотозображення, як роздрукованих на матеріальному (паперовому, скляному і т.п.) носії, так і записаних на магнітних носіях. До моменту заповнення книга повинна бути пронумерована, прошита і опечатана печаткою організації і завірена підписом керівника з розшифровкою Прізвища І. О. та датою засвідчення. Кількісні показники атрибуту - формальні дані у вигляді числових показників, отримані в ході співвіднесення однорідної величини прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (стандарту), яка береться за одиницю. Кількісні характеристики таких атрибутів, як розміри предметів і об'єктів, представлені в відповідно до міжнародної системи вимірювання - СІ.

Контрольна точка - довільна точка на площині предмета (прототипу, об'єкта порівняння). У площину контрольної точки поміщається калібр і проводиться вимір відстані від точки зйомки до контрольної точки. Бажано, в описі умов, при яких проводилося фотографування, вказувати, де поміщається контрольна точка. Модель - матеріальний, візуально відчувається об'єкт, який є спрощеною версією прототипу (об'єкта, предмета, явища), який повторює суттєві властивості прототипу, наявність або відсутність яких у об'єкта порівняння дозволяє, співвіднести або НЕ співвіднести його з прототипом. Модус (образ існування) - виражений в модальних або кількісних показниках, істотний або детермінують ознака предмета (об'єкта), здатний повністю передати первинне значення того виразу (тексту, визначення) предмета або об'єкта, якому він належить. Модус, як образ існування, найбільше співвідноситься з моделлю. Об'єкт порівняння - об'єкт реального світу, що має кількісні та / або якісні показники - (а i, b i, з i ... n i).

Визначення атрибута - операція для отримання відносини якісних / кількісних показників прототипу або об'єкта порівняння до іншої однорідної величини (калібру), яка береться за одиницю. Вийшло значення буде модальним / чисельним значенням атрибута. Метою будь-яких визначень атрибутів є отримання формальної моделі, дослідження якої могло б в певному сенсі замінити дослідження самого об'єкта.

При визначенні атрибута прототипу задаються контрольні точки, характерні для атрибуції даного типу предметів. Потім визначаються координати проекцій на різних ракурсах при фотографуванні, і створюється цілісна система суттєвих ознак (атрибутів) об'єкта, що характеризують його з деякою мірою вірогідності. Можливість визначення атрибута шляхом обчислення лінійних розмірів об'єкта є однією з інструментальних можливостей способу, але не є метою дії розглянутого способу.

Визначення атрибута досвідченим шляхом проводиться за допомогою різних засобів і інструментів і складається з декількох етапів, наприклад:

1) отримання координат характерних ознак (атрибутів);

2) порівняння отриманих даних з даними еталона (калібру);

3) перетворення в форму, зручну для використання.

Прототип - об'єкт (предмет, явище) реального світу, що володіє візуально або тактильно відчуваються істотними ознаками (атрибутами) - (а, b, с, ... n).

Шар - термін, характерний для теорії множин. Якщо сприймати навколишній нас світ як топологічний простір, то він може бути представлений як узагальнення метричного простору, в якому сприймаються тільки властивості безперервності. Відповідно до теорії множин: розшарування - це безперервне сюрьективно відображення між топологічними просторами: π: Х → В, де Х - називається простором розшарування (або тотальним простором розшарування або розшарованим простором); В - базою розшарування; П - проекцією розшарування. Формула шару: залежність F b = π -1 (b) буде вважатися шаром над b∈В.

Цінність культурна - певна об'єктивна об'єктно, яка перебуваючи у володінні приватної особи, групи осіб або держави, представляється універсальної (видатної універсальної) цінністю, де універсальна цінність - є матеріальний предмет (об'єкт), в якому виявлено зміст духовної цінності, значущою для широкого кола суб'єктів , як окремих індивідів, так і різних соціальних груп (станів, корпорацій, релігійних громад, класів, народів, націй або всього людства).

Формула культурної цінності: КЦ = ρα, де ρ - ступінь ймовірності справжності предмета, α - його цінність, виражена в моральних очікуваннях експерта.

Цінність універсальна видатна - це культурна цінність, значуща для світової спільноти (визначення розкриває зміст термінів ЮНЕСКО - універсальна цінність і видатна універсальна цінність).

Цінність універсальна (КЦ Σ), виявлена ​​з урахуванням реалій суспільного устрою, може бути представлена ​​у формі: КЦ Σ = αρ + βq + γr (2); де α - цінність предмета (об'єкта) для держави, β - цінність предмета (об'єкта) для релігійної організації, γ - цінність (предмета) об'єкта для корпорації (стану, самодіяльного первинної профспілкової організації, творчого об'єднання громадян, національної освіти народів, що населяють Російську Федерацію) . Знаки ρ, q, r - відповідні ймовірності достовірності предмету.

Експертні оцінки - висновку експерта на основі кількісних і якісних атрибутів прототипів, виражених у формі символів числовий і нечислової природи.

Експозиція - сукупність культурних цінностей, що знаходиться в конкретному місці і розміщена в певному порядку.

Еталон для порівняння (калібр) - еталон, застосовуваний для звірення атрибутів об'єктів або предметів, які з тих чи інших причин не можуть бути безпосередньо звірити один з одним, наприклад розміри прототипу і розміри фотозображення прототипу. Калібром виступає градуйований вимірювальний інструмент або предмет, розмір якого документально зафіксований, який розташовується при виробництві знімка в площині контрольної точки.

Робота над репортерськими матеріалами передбачає, крім представлення новини, вміння вводити допоміжний матеріал: посилання, цитати, цифри і вміння «працювати через деталь». Атрибуція і подробиці уточнюють, засвідчують факт, можуть його «підсвітити», вигідно подати або допомогти переосмислити.

Джерело інформації призводять: коли він потрібен для підтвердження точності і надійності фактів; коли сама посилання збагачує новина (наприклад, демонструє обізнаність однієї країни в справах інший); робить її цікавіше (наприклад, вводить згадка видних осіб). Посилання може бути приводом для повідомлення новини і важливою частиною новини (наприклад, при викритті джерела).

пряме посиланняна джерело інформації - це зазвичай ім'я (посада) або організація: ... Як повідомила нашому кореспондентові експерт-хімік Н. Воронова ... Як повідомили нам в Митному комітеті РФ ...і т. д. Такі посилання на джерела інформації покликані переконати читача в правдивості, достовірності повідомлення, спираючись на авторитетні або компетентні особи або на що заслуговують довіри організації.

Посилання на агентство або газету іноді виступає «посиланням-алібі» (якщо редакція навмисно дистанціюється від думки або факту, перекладає відповідальність за повідомлення). наприклад: Як повідомляє газета «Ньюсдей», з Національного управління з аеронавтики (НАСА) безслідно зникла значна кількість зразків місячного грунту, доставлених на Землю американськими аеронавта.

Використовуються і посилання з викриттям (несумлінності, схильності до помилкових сенсацій, недбалості, а то і брехливості повідомлень «конкурента»). Посилання на авторитетні організації добре підкреслюють засвідчення факту. Посилання на людей додає до новини «ім'я» - додаткову новина. При зіставленні джерел посилання дозволяє посилити факт (підкресливши численність відгуків або варіативність точок зору).

Якщо в силу будь-яких причин конкретне джерело інформації не може бути названий, журналісти вдаються до такого

прийому як непряме посилання: ... Як стало відомо нашому кореспонденту ... За повідомленнями інформованого джерела ... Як нам вдалося дізнатися ...та ін. В принципі подібні вирази ні про що не говорять, це лише видимість достовірності інформації.

«Неперевірені дані», «чутки» - теж джерело, якщо нічого певного, підкріпленого авторитетною думкою поки не відбулося, але повідомити бажано (про нову ситуацію, що виникла або про самих чутках як про новини). Звучать такі посилання і за контрастом (в спеціальному «Ліді-контрасті»), одночасно в якості джерел в замітці виступають і «чутки», і «експерт»; непрямих посилань краще уникати. У ряді випадків, коли в повідомленні є натяк відразу на кілька джерел інформації, і якщо при цьому об'єднані дві новини в одній, матеріал може виглядати цілком вагомо.

За непідтвердженою інформацією, Національний фонд спорту РФ може придбати контрольний пакет акцій банку «Національний кредит». На думку джерела, угода навряд чи виявиться великої через проведену раніше передачі філіальної мережі цього банку іншому - Столичному банку заощаджень. Фінансове становище «Національного кредиту» різко погіршився на початку літа цього року; за відомостями банків - кредиторів «Національного кредиту», його «діра» наближається до 200 млрд, рублів.

Наводячи посилання, журналіст може: засвідчити новина, підкреслено «віддаливши» її від себе; доповнити новина, «розширити інформаційне поле»; сформувати ставлення до новини (ввести момент сумніви при факті сенсаційне, парадоксальному, натякнути на тенденційність джерела, вказати на спірність трактування події, крім одного джерела пославшись і на інші); «Протягнути новина», яка без посилання просто не піде.

Останній варіант пов'язаний з певними етичними обмеженнями. «Посилання паровоз» показує ступінь володіння журналістом інформацією і в цій якості вносить об'єктивність, хоча виглядає вельми несерйозно, не даючи точного зазначення посади, опускаючи ім'я (член парламенту),приводячи чутки типу в кулуарах; в колах, близьких до уряду.Ситуація ще не перевірена, недостатньо прояснена. Грань «дозволеного» тут дуже тонка, проте невірно вважати будь-який матеріал з такою посиланням свідомо неправдивим пропонуючи «хочете вірте, хочете - ні», журналіст цілком чесно вказує на дефіцит відомостей, недостатню самоочевидність факту.

У той же час «затемнення» джерела інформації може бути і навмисним, уводящим від істини. Неясні фрази типу Відомо, що ... Очікується ... Кажуть, що ...і т.п.-

створюють враження, що джерело інформації - сам автор, який проводить суб'єктивна думка. Скептично налаштований читач задається зустрічними питаннями: «хто говорить?», «Ким очікується?» та ін.

2. цитування

Наводяться слова експертів, свідків, відомих людей (рідше - «людини з натовпу», «одного з нас»). З цитатами з'являються «живі голоси»

Один з врятованих заявив журналістам, що він «з надією дивився на небо, сподіваючись побачити літак рятувальників, але нічого не було видно ...» Інший потерпілий розповів, як він сам за 12 годин дістався до берега, незважаючи на темряву і сильний вітер.

Цитата може мати і самостійне значення - як новина-сенсація (нестандартні вислови політика), як свідчення спірність факту і ін. Цитата може підкреслити стиль схвильованого розповіді або жартівливого, «м'якого» викладу курйозного випадку; вона взагалі впливає на інтонацію авторського мовлення, розташованої поруч, як правило, робить її більш розмовної і легкою. Цитата особливо важлива в спеціальних повідомленнях (судова хроніка, відгук на парламентські дебати, трагічні події).

Цікаві і спірні висловлювання дають матеріал для багатьох лидов. В інших випадках прямі цитати приберігають для другого або третього абзаців, стаючи хорошим підтвердженням заходу і розширюючи заявлену на початку тему.

Слова і фрази, укладені в лапки, звичайно атрібутіруются - вказується людина, произнесший ці слова, агентство або інше джерело. Але іноді окремі яскраві слова або фрази полягають в лапки без вказівки приналежності; вони висловлюють думку, джерело якого буде названий пізніше (вказівка ​​приналежності може перевантажити лід).

Уточнення, кому належить думка, особливо важливо при відгуках на політичні події, судові процеси. Однак це правило порушується, якщо висловлювання вважається бесспор-

вим (або загальноприйнятим) і може бути віднесено до розряду фактів.

Варіантами цитування можуть бути фрагмент цитати - стрімчасте, незакінчена пропозицію з уточненням джерела (Цього не може бути ... - сказано фахівець з рятувальних робіт)і переказ. Точної цитатою варто відкривати або закривати текст. Висловлювання спірні і оригінальні йдуть в лід. Всередині тексту краще давати фрагменти з поясненнями і перекази.

Репортеру доводиться вирішувати, як представляти людини, в якому обсязі на нього посилатися: як на авторитет або просто як на джерело, наскільки детально повідомляти «звання і регалії» і описувати ситуацію, так як читачеві треба знати, за яким правом або на якій підставі ці люди кажуть, роблять заяви. Якщо титул занадто довгий, його замінюють в Ліді розхожим синонімом (типу - лідер, глава, вождь ...),а в основному тексті вже дають повністю. Опис особистості може бути і формальним (Консультант, секретар),і досить вільним (Зелені ... врятувався дивом ...).

Різна аудиторія сприймає одну і ту ж цитату по-різному. Скажімо, фрагмент промови високоінтелектуального лідера, співзвучний інтересам і можливостям сприйняття якоїсь частини аудиторії, у інших читачів викличе роздратування, відчуття «вискочки», який не бажає говорити зрозуміло. З іншого боку, відверто популістський лідер - «виходець з низів» зі специфічною лексикою і гумором теж буде прийнятий неоднаково. Тому іноді краще давати переказ, що не пряму мову. Непряме цитування часто застосовується як більш щадний варіант для пом'якшення даних оцінок або, навпаки, для їх посилення ( «випрямлення»).

Прихований коментар з'являється і тоді, коли репортер, вміло розташувавши в своєму матеріалі «живу мову», опускає як несуттєве вельми важливі застереження автора висловлювання, авторські «але». Цитата - знаряддя умовчання, - жартують журналісти, - один із способів віртуозного «майстерності» перекручувати факти ... репортерської повідомлення може спотворити думку саме в силу фрагментарності цитування. Журналіста привертає оригінальність, сенсаційний момент фрази, і новина вимагає яскравої цитати, але, з іншого боку, хлесткость, епатажність обраного фрагмента може зіграти поганий жарт. (Скільки незграбних висловлювань потрапили в матеріали і в заголовки саме через свою неточності, незбалансованості ...). Вирвалося в серцях - найчастіше недостовірно, і про це варто пам'ятати репортерам.

Вибірка фрагмента не повинна порушувати смислову структуру великий цитати, яка залишилася за кадром, не повинна повторювати вже сказаного (повтори можливі, якщо цитата

винесена в заголовок) і повинна органічно вписуватися в новий для неї текст (приживлюваність цитати - одна з проблем майстерності репортера).

Завжди варто перевірити, чи точно передана манера висловлюватися, не спотворили сенс перефразування, переставлені слова, уточнити особливості стилістики та пунктуації.

Важлива перевірка пунктуації цитати. Нічого не варто кардинально поміняти сенс репліки, якщо замість роздумливого трьох крапок поставити тверду точку або змінити знак питання на вигук. Уявімо на хвилину, що класичний зразок кардинальної зміни сенсу, пов'язаний з місцем розташування коми: «Стратити не можна помилувати», залежить від репортерської передачі цієї фатальної фрази ... А адже подібних «вільних тлумачень» і «ненавмисних» смислових поправок в практиці репортерської роботи відомо чимало. (Наприклад, майже анекдотичний випадок, коли гнівне І ми як і раніше будемо це терпіти ?!було подано як І ми як і раніше будемо це терпіти! .. ").Професіонал уникає цитат безладних, складних по думки, важких для сприйняття, уточнює для себе, на яку аудиторію «виходить» цитата, яку реакцію вона може викликати. До того ж він намагається не зловживати прямим цитуванням і наводити цитати тільки в тому випадку, якщо щось було сказано в своєрідній манері або є необхідність привести фразу точно. Зазвичай переказ економить слова.

Для того, що б ваші картинки на стоках принесли вам перший заслужений мільйон грошей їх треба не тільки зробити, але і правильно атрибутувати, тобто прописати ключові слова і назва. Ось про це сьогодні і поговоримо.

Перше, що часто лякає новачка це те, що вся атрибутація йде англійською мовою. Ті, у кого з мовою проблем немає можуть цю раду пропустити. Іншим скажу - не такий страшний чорт .. Для неангломовних є цілком зручні онлайн перекладачі. Окремі слова і невеликі фрази зазвичай переводяться цілком коректно. Я у свій час користувалася промт, зараз перейшла на перекладач від Гугля, по мені він працює краще.

Отже, розглянемо спочатку принцип опису фото на кількох прикладах (я для зручності ключі буду писати по-російськи)

Для того, що б натренувати в правильному підборі ключових слів поставте себе на місце покупця і уявіть, що вам потрібно знайти картинку аналогічну вашій. За якими ключовими словами ви б стали її шукати?

Приклад №1 пейзаж

пишемо: море, сосна, скелі.
Далі уточнюємо місце зйомки: Крим, Новий Світ, мис Капчик. Царська бухта.
Тепер позначаємо час зйомки: світанок, рані ранок, літо.
Додаємо жанр зйомки, орієнтацію фото і відсутність людей в кадрі: пейзаж, природа, nobody
Додаткові слова: туризм, туристичний, пам'ятка, тиша, спокій.В принципі в додаткових словах можна написати асоціативні слова, головне не перестаратися, що б не отримати відмову за спам в ключових.

Приклад №2 місто

Що шукаємо (тобто основний об'єкт зйомки): Собор Василя Блаженного, Храм Покрова на Рву
Місце зйомки: Росія, Москва, місто, столиця, Червона площа
Час зйомки: ніч, сутінки, вечір, зима
Жанр зйомки, орієнтація фото: міський вид, міський пейзаж, горизонтальний
Додатковий слова і уточнення: пам'ятка, туризм, туристичний об'єкт, древній, історичний, пішохідний перехід, темно, ліхтарі, місце для тексту і т.д.

Приклад №3 фото з людьми

Що шукаємо (основний об'єкт): дитина, дитя, немовля, малюк, поварчук
Поза, вік, що робить, емоційний стан, етнічна приналежність: дівчинка, сидить, півроку, радіє, веселий, дивиться вліво, тримає ополоник, грає, ясельний вік, європеєць, caucasian (так позначаються люди з білою шкірою)
Місце зйомки: будинок, кухня, кухонний стіл
Одяг: кухарський ковпак, фортук, білий,
Додатковий опис: овочі, приготування їжі і т.д

Отже, загальні принципи опису фотографій:

1. Якщо на фото пейзаж: Вказуємо основний об'єкт зйомки (море, поле, ліс і ін), час року, час дня, орієнтацію, якщо пейзаж прив'язаний до певної місцевості і вона пізнавана, то обов'язково це вказуємо, стан погоди (сонячно, хмарно, похмуро і т.д ), відсутність або присутність людей, точка зйомки, якщо наприклад знімали з гори вниз, жанр зйомки (пейзаж, природа).

2. Якщо на фото міський вид: Обов'язково вказуємо точну назву основного архітектурного об'єкта (якщо він є в кадрі), місто, країну, якісь ще важливі географічні або топографічні прив'язки, яку пору року, час доби, орієнтацію, стан погоди, відсутність або присутність людей, точку зйомки, не забуває такі слова як пам'ятка, туризм, туристичний, Жанр зйомки (міський вид, міський пейзаж, архітектура, місто)

3. Якщо на фото людина / люди: Вказуємо стать, вік, кількість людей в кадрі, етнічну приналежність / колір шкіри, що робить (варто, йде, біжить ..), емоційну складову (радіє, плаче, посміхається ..), як зображено людину (повний зріст, портрет) , напрям погляду, якщо на фото портрет, то написати колір очей, описати одяг (як мінімум основні елементи, дрібні подробиці не потрібні), колір волосся, якщо у чоловіка є вуса або борода теж потрібно відзначити, де зроблений знімок (будинок, вулиця, магазин, ліс ..)

4. Якщо на фото рослина або тварина / птах / риба: Вказуємо точну назву (дуже бажано знайти ще й латинська назва об'єкта зйомки), описуємо колір / окрас, місце зйомки (якщо знято в зоопарку, але в кадрі це не видно, то краще не писати), якщо знято на вулиці, то пишемо час року і стан погоди, вказуємо звичний ареал проживання даного виду тварини або рослини (наприклад якщо на фото жираф, то пишемо Африка), жанр зйомки (природа, тварина, рослина, зоологія, ботаніка)

5. Якщо на фото ізольований об'єкт: Назва об'єкта, опис об'єкта (вид, колір, форма та ін). Якщо об'єкт / суб'єкт знятий на білому тлі, потрібно додати в список словосполучення 'white background'.Якщо об'єкт / суб'єкт знятий на будь-якому іншому однотонному тлі, потрібно додати в список словосполучення 'neutral background'

Що не потрібно писати:
своє ім'я / прізвище, імена та прізвища моделей, клички ваших вихованців, топографічні назви не грають суттєвої ролі (тобто на фото з сільським виглядом зовсім необов'язково писати, що це село Гадюкіни), зайві слова ніяк не відносяться до даної фотографії.

Для полегшення підбору ключових слів існують різні сервіси. Я на сьогодні вважаю для себе максимально зручним сервіс Шаттерстока

Відкриваємо, вводимо основне ключове слово для вашої картинки і отримуємо добірку фотографій. Вибираємо з них не мнее 3 (а краще більше) максимально схожих на вашу

Натискаєте на червону кнопку внизу сторінки і отримуємо вибірку з ключових слів. Вона складається з трьох частин. У верхньої-найпопулярніші слова, в средней- менш популярні і внизу зовсім рідкісні. Дивіться верхню частину і видаляєте з неї всі зайві на ваш погляд слова, вони переміщаються в середню частину. Потім із середньої і нижньої частини можна вибрати відповідні слова і додати їх у верхню. Коли все буде готово тиснете червону кнопку і копіюєте підібрані слова в вашу фотографію.

Залишиться лише дописати (якщо це необхідно) якісь уточнюючі слова і все .. Але в будь-якому випадку, як то кажуть "на сервіс сподівайся, але все перевіряй"))
Мінімальна кількість ключових слів, яке вимагають стоки -10, максимальне, яке допустимо 50 (на Дрімстайме 80). Всі слова повинні бути розділені комою, якщо в ключових йде словосполучення, наприклад Червона площа, то його коми не поділяємо.

Залишається зовсім небагато - написати назву фото та опис.
Тут підхід у стоків різний. Наприклад Шатерсток і Фотолія замість назви використовують дані з поля "Опис", в Дрімстайм вимагає і назва і опис.
Я зазвичай пишу опису орієнтуючись на Шаттерсток. За їхньою порадою в назві бажано вжити найосновніші ключові слова.
Наприклад для фото з прикладу №1 назва може бути таким: Ранковий кримський пейзаж, на передньому плані сосна, на задньому плані море і скелі
Для фото №2: Собор Василя Блаженного на Красній площі в Москві зимової ночі
Для фото №3: Маленька дівчинка в наряді кухаря сидить на кухонному столі, поруч лежать свіжі овочі

Якщо у вас серія фотографій з схожим сюжетом, то при однакових ключових словах назви бажано давати хоч трохи але відрізняються один від одного.

Сподіваюся інформація була корисною.

Чи потрібно зробити пост по технічний стороні внесення метаданих в фотографію?

30 травня 2017 року слухачі ознайомились з принципами роботи з домашніми фотоархівами і самі атрибутували альбом ленінградської сім'ї 1920-х - 1940-х років. Представляємо отримані висновки.

Цілі і завдання, поставлені перед слухачами:

Визначити час зйомки з техніки друку фотографій, костюмам, деталей інтер'єру.

Визначити рід занять дійових осіб, їх сімейне і соціальне положення.

Якщо це можливо, визначити місце зйомок.

опис альбому

Альбом невідомої ленінградської сім'ї 1920-х - кінця 1940-х років. Обкладинка з щільного картону, обтягнутого тканим матеріалом (лідеріном) коричневого кольору. На передній кришці альбому в нижньому правому куті виконана технікою сліпого тиснення напис Albumв стилістиці епохи модерну. Обкладинка оформлений трьома чорними люверсами, наскрізь пробивають палітурка обкладинки зліва і листи альбому. Через люверси протягнуто помаранчевий шнур. 15 альбомних листів містять 109 фотографій, наклеєних з двох сторін кожного листа (від 1 до 7 фотографій на сторінці).

Фотографії надруковані в техніках Ціанотипія (використовувалася з 1842 року до 1920-х років) і бромосеребряной желатинового друку (з 1885 року по теперішній час).

На фото № 1 видно професійна олівцева ретуш відбитка. На знімку зображена дівчина - ймовірно, упорядниця альбому. Фотографії №№ 36, 38, 55, 72 тонко розфарбовані аквареллю або аніліновими барвниками.

01

38

36

55

072

Композиція аматорських кадрів, зроблених в інтер'єрі і на пленері, вибір освітлення і інші деталі дозволяють припустити, що власники і творці альбомабилі непогано знайомі з технікою фотографування і ретуші.

Альбом містить професійні (№№ 2, 4, 5, 29 і ін.) І аматорські фотографії. На одному зі знімків, зроблених в інтер'єрі кімнати, видно шнур від троса, що веде до автоспуску фотоапарата. Композиції та присутність одних і тих же осіб на «домашніх» і «дачних» знімках 1920-х років говорять про те, що невідомі чоловік і жінка, чиї фотографії складають більше двох третин альбому, мінялися місцями для того, щоб зробити той чи інший кадр з одного і того ж фотоапарата. Кофр від нього видно на фото № 54. Третина знімків в альбомі присвячена їх дітям - дочки і сина (можливо син чоловіка від іншого шлюбу), на цій частині знімків присутні інші родичі та знайомі. Альбом і фотографії не містять підписів або позначок.

02

04

05

029

055

Атрибуція місць зйомки, проведена на занятті

Частина фотографій альбому зроблена в інтер'єрах ленінградської квартири (на фото №№ 30, 103 та інших відображений один і той же білий камін); на дачній ділянці, розташування якого не вдалося визначити (№№ 62, 73 і 74); в Петергофі (№ 18 і 55) і в центральній частині Ленінграда: в Літньому саду, на каналі Грибоєдова у Левового містка і на набережних Неви (№№ 56-61; №№ 83-84; 88 та інші).

30

103

62

073

074

56-61

083

084

Можна з упевненістю говорити про те, що для сім'ї ленінградців, що склали альбом, важливу роль відігравали місця їх проживання і прогулянок, т. К. На кількох знімках, розділених за часом створення, зустрічаються одні і ті ж пейзажі, наприклад, сквер у Мідного Вершника або зйомки одного і того ж дачної ділянки.

Для атрибуції деяких пленерних знімків був застосований метод пошуку і датування по архітектурним і скульптурним деталям пейзажу. Так, на фото №№ 18і 55 видно деталі однієї і тієї ж перголи. У Ленінградській області подібні споруди розташовані в Петергофі, Павловську і Царському селі. Щоб визначити місце зйомки, були вивчені деталі конструкції пергол всіх трьох парків: в ході інтернет-пошуку зроблено висновок, що дві ці фотографії створені в Верхньому парку Петергофа у Китайського палацу. На фото № 55 жінка стоїть поруч зі скульптурою Іліонея- перед перголой.

018

55

Міські знімки були зроблені в період з кінця 1920-х по кінець 1940-х, переважно в центральній частині Ленінграда, що дозволяє припустити, що господарі альбому жили неподалік. На задньому плані на фото № 59 листа 9 обороту видно Кунсткамера, купол якої оточений будівельними лісами. Реставрація купола відбувалася в 1947-1948 роках за проектом радянського архітектора і історика Р. І. Каплана-Інгела. Ці відомості дозволили датувати ряд знімків на аркуші 9 обороту цими двома роками. Дочки власників альбомана знімках листа 9 близько 3 років.

Доказом родинних відносин можуть служити як типові «батьківські» пози , так і наявність в альбомі раніших знімків дитини (№ 34 і №№ 74-76). Таким чином, приблизними роком її народження можна вважати 1944-1945 рік.

59

034

074

075

076

На фото № 41 і 45 господиня альбому з дочкою на руках знята на алеях регулярного парку поруч з статуєю. Застосувавши метод аналізу фотографії по архітектурним і скульптурним деталям і здійснивши пошук в інтернеті, ми визначили, що на задньому плані видно споруди навколо Марсового поля, праворуч на знімку проглядається Леб'яже канавка, отже, перед нами липові алеї Літнього саду. Вводимо в пошуку запит «фотографії статуй Літнього саду» і по відмінних рис знаходимо статую, в даний час розташовану на Шкільної алеї. Це копія зі скульптури « АнтінойБельведерский ». Протягом XVI і XVII століть слава про цей твір рознеслася по всій Європі: мармурові копії замовили Карл I Стюарт, Людовик XIV і Петро I.

41

45

Атрибуція по костюмах

В роки після Першої світової війни кардинально змінюється силует жіночого одягу - до 1924 року помітно скорочується довжина спідниць, зникає корсаж, фасон суконь спрощується, волосся стають коротшими. Нова мода заснована на геометричних принципах: костюм чітко розділяється на дві частини, ліф і спідницю. До 1928 року спідниця ледь прикриває коліна. Для жіночого одягу того часу властиві опущена на рівень стегон талія, глибокий виріз ліфа, оголені руки. Доповненням до вбрання служила капелюшок-капор з широкими полями або капелюх-дзвін, що повністю закриває волосся. Ідеалом стає жінка з полумальчішеской фігурою - висока, струнка, без виражених стегон і грудей. Втіленням його була актриса Грета Гарбо.

Плаття дівчини на фото №№ 36, 52, 55, 66 силуетом повністю відповідають модним тенденціям першої половини 1920-х років. Таким чином, найбільш ранні портрети в альбомі можна датувати першою половиною 1920-х років, т. Е. Епохою НЕПу.

38

052

55

03 Фото № 3

Підтвердженням того, що самі ранні фотографії в альбомі були зроблені в 1923-1925 роках, служить і чоловічий одяг. На студійному Ростовом портреті перед нами респектабельний молодий чоловік епохи НЕПу в білій сорочці з краваткою-метеликом, одягнений по моді зазначеного періоду. Черевики «шіммі» відрізняються особливим шиком - темна лакова нижня частина, світла - верхняя.Вкупе з укороченими вузькими брюками «Оксфорд», ледь доходять до щиколоток, і кільцем на мізинці, вони свідчать не тільки про бажання слідувати сучасній моді, а й про наявність доходу. Інтер'єр квартири також характерний для цього періоду - в його декорі використані порцелянові дрібнички, різностильові меблі і ін.

Рід діяльності чоловіка визначити досить складно - в кімнаті на його робочому столі знаходяться рахунки, паперу, чорнильниця. Можливо, він був рахівником, бухгалтером або економістом, який виконував будинку частина роботи.

Рід занять жінки встановити не вдалося. Можна стверджувати, що вона була знайома з фотографуванням, т. К. Частина знімків чоловіка в квартирі і на пленері явно виконана нею, а також, ймовірно, вона грала на гітарі.

Альбом цікавий як з історичної точки зору, так і з культурно-побутової, т. К. Є типовим для свого часу і відображає ряд характерних рис обивательської життя епохи НЕПу і більш пізнього часу.

1. Пергола - навіс з витких рослин для захисту проходу або тераси від палючого сонця. Опора перголи складається з повторюваних секцій арок, з'єднаних між собою поперечними брусами.

Бронзова скульптура Іліонея (копія з античної скульптури 4 ст. До т.ч.). Іліоном- молодший син Амфиона і Ниоби. Став останньою жертвою Апполона, мстив за образу своєї матері Літо. Благання Іліонея про пощаду пом'якшила серце Аполлона, але стріла вже була випущена з золотого лука, а випущену стрілу, як каже антична прислів'я, не зупинить навіть бог.

2. Антіной - грецький юнак, родом з Клавдіополя, малайзійської провінції, фаворит і постійний супутник римського імператора Адріана, обожнений після смерті.Відомі другіеназванія цієї статуї - шедевра ватиканського Бельведера (музей Пія Климента) - Меркурій або Гермес Бельведерский.